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我们只能尽最大的努力。我们提前一年，也就是2021年
开始勘景。全国的很多地方都去过，海南、内蒙古、贵
州，甘肃、宁夏，北京周边也去过。堪景很多次，而且
在我参加堪景之前，美术组就已经在全国到处看了。对
于太阳的角度，植被情况，甚至包括天气，我们都要去
感受，能够把国内的这些景儿拍得像国外，不光是1:1
的非洲小城，还有边境口岸，那个时候在冬天最冷的时
候，我们的水泥浇进去，水泥刚开始混，就冻上了，就
得用烧开的水去混水泥，所以都非常难。那个时候宁夏
的气温很低，没法打地基什么的，土都敲不开，土都是
冻土，所以对我们整个搭建工作都非常有影响。
战争场面的拍摄，这次有比较特殊的拍摄方
式吗？
饶晓志：我们大部分时间是用3台机器。当我们拍 的，一路在换不同的场景。我们又想要纪实风格，还原
战争场面的时候，希望有更多的机位，摄像机数量变 当地烟火气，而这些东西的还原坦白说是很难的。我们
成有5、6、7台的时候，在我的面前就会有很多台监视 花费了很大力气去做到这些。
器，我像个导播，脑袋要扭来扭去地看，也是一次比较 我觉得是越来越从容。从《人潮汹涌》开始，我就
独特的体验。 觉得自己更加从容了。虽然这次很多人都跟我说，我这
我注意到这个片子其实是今年4月才开机，但到 次的类型跟以前不一样，好像对我是个挑战，但实际上
上映的时候看起来完全是一个需要更长制作周期的很 我并没有什么惶恐或者慌乱。虽然说整个创作过程称不
大体量的商业片，是怎么在短时间内达到这样的完 上一帆风顺，但只是说我的心态上，我没有什么特别大
成度？ 的起伏波澜。
饶晓志：在这么短的时间里，达到现在的完成度，
首先就是个挑战。这样的极限操作并达到整个电影的完 从一开始小剧场起家，到现在成为高产的、能够
成度，我觉得是可以代表中国目前在这种题材上工业化 兼具作者和类型表达的职业导演，也不是一个“无名
的程度，是我们电影工业化进程上的一个脚印。 之辈”了，这个成长路径是在你自己的职业规划当中
过去我们老是说电影工业化，它实际上是说在这样 的吗？这一路走过来，觉得自己有哪些变化和没有改
的项目里面，我们各个部门协作的情况。比如说像这一 变的地方？
次美术部门和特效部门、视效部门的配合就非常重要， 饶晓志：自己年轻的时候、在小剧场的时候，我
因为我们不可能完全搭出一座城，你在电影里看到的城 没办法说自己有什么职业规划，因为那个时候有戏接，
市场景，很多也是特效制作出来的。当战争打响后，那 还要生活，非常短视，养活自己最重要，能吃上饭就不
些硝烟滚滚的大全景的城市，其实外面就是一块绿布， 错了。当初我开始拍电影，拍完第一部赔钱，也没有选
这种场面是气氛上的加持去实现的，这又是跟美术息息 择。只有一点，就是我觉得自己还是比较喜欢讲故事，
相关的。所以这一次所谓的电影工业化的高峰，我觉得 我只是希望能够讲故事，这个冲动现在还是一直都在。
是从各个部门分工明确，相互信任，协作创作的这一方 在这个前提下，我并不会受到类型的束缚。我也
面来讲的。 可能会去拍武侠片，会去拍科幻片。但对我来讲，重要
的不是题材或者类型本身，是我想到在别人那里没看到
在之前的采访中，你说这次也是对自己导演能力 过的故事，这个东西让我在往前走。但坦白说，大的一
的一个全面提升，想听你具体谈谈。 个职业规划，比如说我要在几年内实现什么样的制作级
饶晓志：大场面的拍摄对我来说肯定是挑战。比 别，这些确实没有想好。我在拍《人潮汹涌》前，我也
如说我们这个电影很特殊的地方在于，它单场戏里三、 没有想到请得到华哥。对于我个人，我甚至想去演戏，
五个人的戏的场面是很少的。大部分不是群戏，就是动 但是没几个人找我去演戏。我只有职业爱好，但没法谈
辄上百人的群众场面。而且我们又是要一直在公路上走 成计划，所以我觉得都得慢慢来。
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