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生战乱之后，他们是要游走于各派之间的。要尽力保护我
们的同胞的生命安全是其一，其二是国家也有自己企业的
利益，或者说在地方投资的利益，这些是需要外交人员去
做更多的，只不过我们没有过多的着力在这些点上。

看完电影后真的会发自内心地感叹和平真的太重
要了，感觉电影最后的落点和彩蛋也是回到这个出发
点，可以谈谈拍完这个电影后给你的一些触动吗？
饶晓志：战争让一切变得很可怕，战争使一个国
家迅速崩塌，使社会迅速不安定。在战争这种环境里，
没有说谁保护谁才会牺牲，有可能你出个门就遭遇意外 地把摄影机贴在演员的视角上，贴在演员的身边，跟着
了，所以我们展示的那些战争场面、暴动场面，还有那 他们去穿越火线，穿越大自然的困难，由他们来带领我
种恐怖袭击的场面，其实都是为了讲述和平是真的值得 们去经历这一切。纪实风格意味着我们可以不站在战场
珍惜的一件事情。 的任何一方。我们是中立的，没有能力去干涉什么，只
我们把战争拍得越惨烈，越能对比出我们的和平是 展现在这种战乱的夹缝里去求得生存的过程。
来之不易和珍贵的，而且我们应该要坚持下去。电影最
后的落点和彩蛋主要还是想传递那句老话：我们并非生 现在电影里这个非洲的城市几乎完全都是你们自
活在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家。我 己搭出来的，这个过程是怎样实现的？
们希望大家能够珍惜和平，珍惜现在的生活。有这样的 饶晓志：我们是虚构了一个叫努米亚共和国的地
用意，我们的电影才诞生。 区，需要有一个地区的完整设定。所以我们除了要模拟
国旗国徽，道具方面细到地上的宣传单、餐巾纸的包
这次对海外战场环境的呈现是过去中国电影几乎 装、钞票上的图案这些符号化的东西，全部都需要一个
没有的，怎样选择和实现这种对真实感的把握的？ 完整的设计，是需要细细去打磨的。
饶晓志：我们把结构定下来的时候，就已经定好风 从搭建的角度来说，因为我们是在国内取景，所
格了，它就是那种纪实性的，就是带领式的。我们紧紧 以我们不得不搭。不能让大家看出来它是在国内拍的，

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