Page 28 - Cine_202210

电影中国：片尾字幕有舞蹈员和动作捕捉，跳舞 美。制作过程中，某一个小的环节可能会出现超支的情
的场景是用了动捕吗？ 况，但我们会全局去看，能不能将大盘Cover住，如果
赵霁：动作捕捉在真人电影应用已经很普遍了， 可以，就尽可能为这个环节倾斜一些资源。
但很难满足动画电影的精度，我们这次用了非常高精度
的拍摄手法，《阿丽塔》的拍摄方式。就好比现场我们 电影中国：参与《杨戬》制作的公司超过20家，
通过监视器，看到的就是杨戬和婉罗坐在那边表演，这 要多于《哪吒重生》，相比而言，这一部的制作难度
些被记录下来之后就已经生成动画了，但这个画面是真 要大多少？
人表演的，和动画不一样，在这个基础上再进行后期制 赵霁：太多了，《哪吒重生》所有制作难度加在一
作。这是非常海量的工作，但优点是表演更自然，是真 起，还不如《杨戬》一个蓬莱仙境的难度大。这一次我
的演员在演。 们有电影开场打斗的城市场景、黑市区、居民区看起来
舞蹈的部分，我们请了舞蹈学院擅长跳飞天舞的舞 像倒挂的岛，虽然只是一晃而过，还是尽量做的精细，
蹈员，但是尝试表演之后，感觉还不太一样，和电影想要 再到大城市和其他场景，真的太复杂了。
追求的效果有差距，比如飘带飞舞和双手甩起来的感觉也
截然不同。这个探索的过程很有意思，但也确实很难。 电影中国：电影里的灯光质感让我印象很深刻，
完全是按照真人电影的逻辑设计的。
电影中国：加入舞蹈桥段的决定，是在什么阶段 赵霁：对，就是要加强电影感，毕竟我们是上大银
明确下来的？ 幕的动画电影，就要有审美、有质感。
赵霁：应该是在2019年中，我们为电影采风的时
候。我们当时去了敦煌月牙泉，那是沙漠里的绿洲， 电影中国：做电脑特效的人不太可能把电影灯
我觉得这简直就是神仙住的地方，所以《杨戬》里就 光把握的这么好吧？是不是也有剧组的灯光师参与进
设定了神仙住的岛，场景概念设计受敦煌影响很大。 来，帮助完成灯光设计？
可能很多观众觉得跳舞这一段是敦煌的集中体 赵霁：的确，《杨戬》我们请了一个灯光设计顾
现，其实不是，敦煌的色卡非常多，跳舞段落红绿配 问，当然我们自己的团队也一直在自我训练，提高这种
色只是很小一部分，此外杨戬的衣服、头巾上的配 判断和审美，我们的小伙伴都很厉害的。
色，都是敦煌蓝卡，我认真研究过敦煌壁画，受到了 路晞：很多动画电影都是在渲染的时候才会去考虑
很大的启发和感受，就运用到了电影里，注入中国传 打光的设计，我们其实是将这个环节前置了。
统文化。
电影中国：追光动画稳扎稳打，按照计划推出作
电影中国：完成一部电影控制成本，保证不超 品，完成“新神榜”系列两部作品之后，有什么经验
时、超支很重要，《杨戬》的制作环节很多，二位如 可以和业内同行分享？
何规划好场景和特效，比如前面说的舞蹈戏份，难度 赵霁：动画电影依赖技术，但同时也是艺术创作，
超出预期，会不会打乱计划。 但艺术作品没有完美，追光动画一直在尽最大努力，在
赵霁：肯定有完整规划，但很多东西之前没尝试 有限的时间和资源里做到最好，而遗憾也来自于此。我
过，在完成的过程中会和预想的不太一样，不可能完全 觉得作为创作者，一定要知道怎样才能让自己的作品变
按照计划推进，那能怎么办？只能大家加加班。 得更好，行业内很多优秀的人都在做这样的努力，当然
路晞：整体时间规划、制作预算有一个大的框架， 需要找到平衡，这是追光动画的经验，我们也会继续创
站在制片的角度，既要控制成本也要力求让故事尽善尽 作更好的作品呈现给观众。

028 www.imaschina.com