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有可能他会像宗大伟一样，但是也有可能因为有了宗大 完全贴合着我们之前写下来的宗大伟成长的这些线索，
伟，因为有了这一次的提醒，有可能会不像宗大伟一 他们在里头去找他们自己的空间来完成自己的表演，我
样，我觉得这就是普通故事的未完待续的迷人之处了。 给他们的任务他们完成得非常的好。我们有一个排练厅
我喜欢这样的组合，成朗就像是刚进外交部的宗大 给他们去创作，然后为了感受这种徒步的感觉，他们就
伟，但是宗大伟不希望成朗成为未来的宗大伟，所以这 去徒步，到时候我们演出来的时候会是一个什么样子，
个是他们矛盾的所在。宗大伟莫名其妙有一种希望说你 包括通过他们排练那个负重前行的过程，我们的喘息程
不要成为我，可是成朗说我就想成为你，这就是他们之 度是什么，我们负重之后的体验是怎样，这些笨办法，
间的矛盾。 其实是一个很好的反哺到我们创作上的方法。
其实在我们本来的拍摄素材中，他们都是很丰富
除了外交官这条线，华兴工人的故事也是一条 的。确实是因为很多原因，包括篇幅，我们最后没能把他
线。这条线是不是也承载了你的一些想法，但是可能 们完全展现出来。当我必须对长达两个小时的素材进行取
因为余留的空间不太够，在最终成片中就没有更多地 舍时，肯定是有遗憾和可惜的。但从长篇的角度上来看，
去展现这些人？ 总体来讲有些该完成的部分我还是完成了，这些更小的角
饶晓志：我每次都会这样。从我自己的创作习惯上 色也确实能在观众那儿留下鲜明、深刻的印象。
来讲，我是希望每一个角色——不只是主角——你现在
看到的那些很小的、甚至都会把他们当成群演的一些角 影片一个重要背景是国力的强盛。很多时候它也
色去丰富地表现出来。 成为解决一些矛盾的关键因素。从创作上看，这个背
因为我希望我们救出去的不是一个数字，而是一个 景和出发点在电影的剧作里面发挥什么样的作用？
个鲜活的人。所以撤侨同胞的10人组里，大部分是我们 饶晓志：国力强盛这一点是毋庸置疑的，因为真
话剧团演员。他们是进组最早的演员，我们还在筹备， 实情况确实是这样，我国在海外的一些地区体现了很强
他们就已经开始排练了。来了之后，我让他们自己去创 的综合国力，他们当地人也很照顾我们。但反过来说，
作自己的角色和人物，叫什么名字、什么年龄都可以自 在真正战乱的时候，你不见得能够立刻获得安全感。我
己想，但是我们会给他一个框架。他们是务工人员，那 们也是在用世界某一地区的战乱来反衬我们国家的现世
么务工人员做什么工种，这些是演员来创作的。他们对 安好。
我们的剧本帮助非常的大，而且他们对自己的人物塑造 当然我们也删减了一些片段。比如说外交人员在发
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