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影，再经过冲洗在胶片上形成由银粒或染料组成的 彩、肌理、空间和媒介等元素所构成，由于材料和
被摄体负像，负像经过复制在正片上便得到正像。 技术的限制，早期的舞台主要是通过绘景来表现这
负像和正像都叫影像。 些元素的。随着技科学技术的发展，影像被创作出
影像又称图像。指非摄影成像传感器成像 来舞台中的空间色彩得到了大规模的拓展和丰富，
方式，其本质是摄影像片的外延。像片通常指光 它突破了传统艺术对空间的表现，吸收了新媒体艺
学摄影成像并记录在感光胶片上，是被动式遥感 术中运动和声音这两个构成要素。因此，在舞台艺
成像。影像则可通过光学—机械、光学—电子或 术作品的空间表现力上增加了”色彩迎合”和“视
天线扫描接收来自地物的可见光、红外、热红外 听感知”这两个新的要素。让我们以大学期间各个
和微波信息，记录在磁带或通过电光转换记录在 大戏的舞台说明影像的这个特点。
感光胶片上。与像片相比，在内容和形式上范围 2.影像在舞美中运用的实例
更广。用“影像”来包括（而不是取代）“像 影像与新型的声、光、电运用相结合，将限
片”，是航空摄影侦察发展成为遥感，摄影术 定的空间形象的舞台布景转换成瞬息万变的虚拟影
（photography）发展成为成像术（imagery） 像，宛若穿越于时空场景中。记得大学期间，班级
的结果。 同学共同做了一部戏《我在天堂等你》，这部戏的
舞台中的影像则是通过拍摄或者制作的动态短 背景就是运用大屏影像营造出这部戏的环境，不同
片或者静态图片通过投影或者大屏等媒介的呈现， 的季节，不同的地点，影像都有不同的变化。还有
营造出剧情所需要的氛围，场景或者故事等。在影 就是前段时间学校举办反法西斯抗战胜利70周年
像艺术的帮助下，舞美艺术正摆脱手工业时代的封 的一个节目《民族魂——鲁迅》，这个节目在很多
闭性和局限性，将舞台设计成一个时间艺术和空间 地方都用到了影像，比如制作标题，比如中间穿插
艺术的综合体，既有文学与音乐的时间性、听觉 了抗战电影的片段，再比如中间也做了松花江的景
性 ，又有绘画与建筑的空间性 、视觉性。在功能 色。在这一个节目中，影像既充当了背景的一部
上，它不但要扩展人们的视觉范围 ，还要扩展人 分，又有承上启下连接节目的作用。
们的思维能力。影像对于图形的承载及舞美创作方 现今，各个电视台、各种晚会录制节目现场
面起重要的作用，它给我们提供了一条思路，可以 也是有大大小小的舞台，而他们的舞美也有很多用
把影像转换成一种全新的“舞台语言”，我们有理 到了影像，他们提前合成一些绚丽的背景影像，当
由相信影像与舞美的联姻必将激发更多的灵活性和 录制的时候用以衬托舞台的绚丽。或是播放一些和
创作激情。 录制节目相关的信息，省去了主持人要去播送的时
间，也为其舞美的制作省去了很多时间。在2012
二．影像在舞台美术中的作用 年的央视春节联欢晚会上，杨丽萍的《雀之恋》
1.影像的变化对舞台空间的拓展 中，舞台背景以深蓝色森林为大环境，画面中间变
在艺术的各种各样的形态中，其构成的元素的 幻成月光映衬下的凤尾竹，使“孔雀”融入很美的
形式是多样的，但主要是由点、线、面、明暗、色 诗意环境。皎洁的明月缓缓移动，翩翩蝴蝶在竹丛

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