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（1）多屏幕投影：幻灯或电影放映，使用多块放
置于不同角度和地位的屏幕，众头脑里产生一种整
体的有机构图。据说观众在接受多屏幕上的不同影
响并运用意识加以综合的时候，就能够克服在传统
方法的演出时所产生的那种所谓的“视觉麻痹状
态”。（2）复合投影：除了屏幕上放映预先摄制
好的电影以外，屏幕前还有演员表演，而且表演还
和屏幕放映配合默契。用斯沃博达的话来说：“演
员表演不能脱离电影而存在，反之亦然——两者合
而为一。而且，同一演员出现于舞台和屏幕，互相
呼应，因此电影也就成了戏剧的功能。”这位舞美
大师利用电影影像创作的舞台还有很多，他的理论
和实践启发了当代剧作家，运营各种最先进的技
术，致力于舞台演出。他甚至宣称“利用灯光和投
中飞舞，粒子特效徐徐升起，“双雀”恋爱的甜美 影代替颜料画的布景，这就是未来。”这里的投影
境界呼之欲出，随着剧情的发展，背景上出现了一 便是影像的一种。
个巨大的孔雀开屏的影像画面惊艳全场，达到了飞 4.影像在舞台美术运用中的弊端
升的境界，引起观众情感的共鸣。 大家都知道凡事都有两面性，有他好的一面
3.当代戏剧大师的影像实践 自然也有不好的地方，影像在舞美应用上也是有
对于舞台戏剧艺术的综合性特征，德国美学 弊端的。例如：1.过分追求技术层面的东西而忽略
家施雷格尔的论述可谓经典，他说：“剧场是多种 舞台本身的艺术美感;2.过分强调影像本身的表现
艺术结合起来以产生奇妙效果的地方，是最崇高、 力而弱化舞台上演员的表演;3.过分强调影像等外
最深奥的诗不时借着千锤百炼的演技来来解释的地 在表现形式，而忽略作品要表达的真正内涵。所以
方，这些同时表现淘淘的辩才和活生生的图景；在 影像对于舞美的应用是一把双刃剑，不过随着多媒
剧场里建筑师贡献出最壮丽的装饰，绘画家贡献出 体影像在舞台演出中运用频率的日益提高,其运用
按照透视法配置的幻景，音乐的帮助来配合心境， 中的一些问题也会逐步被发现、重视,并最终得以
曲调用来加强已经使心境激动的情绪。最后，剧场 解决。
是这样一个场所，他把一个民族所拥有的全部社会
和艺术文明、千百年不断努力而获得的成就，在几 三．总结
个小时的演出中表现出来，他对不同年龄、不同性 舞台艺术经过长期的发展，已经成为由多种
别、不同地位的人都有一种非常的吸引力，他一向 媒介复合而成的综合艺术形式。各种媒介的发展都
是富有聪明才智的民族所喜爱的娱乐。” 能够给舞台美术注入新的活力，通过运用不同的影
五十年代的时候，西方有一位舞美大师斯沃 像，舞台艺术能够呈现出全新的视觉形态以及视听
博达，他对舞美设计的技巧的提高有着前所未有 感受。同时，影像技术在引起传统舞台美术内容和
的贡献。例如《第十一诫》（1950）中包含着使 形式发生变化的同时，也逐渐改变了人们对舞台美
他日后名震一时的幻灯原理——电影与现场演员 术的审美观念。
表演的结合。斯沃博达说：“我想创造各种不同因 因此，影像技术在舞台美术中的应用，是对
素——舞台、银幕、演员表演、舞蹈和歌唱之间的 生活场景的“虚拟”和“再现”，有的时候最可贵
一种新关系。在许多戏剧演出中，我们企图把各种 的，是提供给舞台一个“不可能的”空间，极大的
分离的不同的视觉形象组成一种有某种主题的整体 迎合了舞台视觉审美的需求，促进了舞台艺术在新
组合。”他的新技术实践产生了两种语言方式： 时期的发展和进步。 B&P

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