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至少要从艺4年，有过10部以上的作品，才能算“入了 封潇声的家宽敞高级、阴暗冷硬、一尘不染，封
行”。“当然如果角色本身是学生或者小孩，你还是要 氏总裁的地位和孤僻极端的性格融入其中；而小武的家
选状态合适的，不能按这个来选。”闫宇彤笑道。 则狭窄简陋、破旧不堪，也符合他的“草根”的身份。
据他回忆，正式见面时，蔡文静和彭冠英都是带 剧中封潇声与柯滢第一次吃饭，是封潇声表明身
着角色状态来的。彭冠英表示，在整容成为“封潇声” 份，并开始胁迫控制柯滢的“鸿门宴”。背景中的人偶
后，这张脸就是他的堡垒，他躲在“堡垒”后面观察和 隐喻着柯滢即将受制于人、任人摆布的命运。视觉范围
防备他人，眼神与面容有可能是分离的。说完他抬眼看 内充斥着红色元素，中、近景与特写镜头的切换间，展
了导演。那一眼，有多年涉案剧创作经验的闫宇彤就看 现出桌椅、灯光、摆件、桌上菜品的细节，明暗不一的
见了真正的封潇声。 红渲染着危险恐怖的氛围。
闫宇彤看重演员对剧本的解读和对人物的理解，彭 考究的视听语言与演员的细致表演相互交融，传达
冠英和他非常合拍。 人物内心的同时，展现出电影化的质感。
在开机之后，他也依然积极地与演员们沟通，不 观众是识货的。在促使小武心性的转变的警察公
断地打磨逻辑和优化任务。但闫宇彤与演员们立下“不 墓，庄严肃穆的场景不仅震慑了小武，也感染了屏幕前
讨论当天戏份”的规矩，“因为拍摄既是创作，也是生 的观众。据悉，墓碑上的名字都是真正英勇牺牲的警察
产，不能因为无休止的现场讨论，耽误拍摄进度。” 姓名。弹幕满屏滚动的“致敬”与墓碑上的名字遥相呼
闫宇彤还通过案头工作指导演员表演。他制作了阐 应，带去对英灵的敬意和告慰。
明角色行为和与他人之间关系的思维导图，帮助演员理 《阳光之下》后期进入泰国的剧情，拍摄时整个剧
解人物。 组来到泰国取实景。原本的档期撞上泰国的泼水节，拍
现场拍摄，往往不会按照故事发生的时间顺序拍 摄时间已经被压缩了一半，可祸不单行，闫宇彤在落地
摄，而是打乱时间，集中拍摄同一场景的镜头。这一 泰国的第一刻得知，事先定下的主场景突然无法拍摄，
定程度上给演员带来了困难。闫宇彤制作了人物行动线 拍摄再次横生枝节。
图，帮助演员接戏和入戏，迅速进入状态。 连夜看了四五个地方后，剧组敲定了新的主场景，
这些案头工作提升了拍摄的效率，降低了沟通的成 因祸得福遇见了一个更具泰国风味的场景。可原本根据
本，《阳光之下》四个月的拍摄出奇地顺利。 场景搭建的构思全部推翻重来，导演需要在脑子里迅速
设计新的方案并落实下来，闫宇彤笑言，“工作本再细
美学升级，拒绝塑料感 致，也替代不了导演的应变能力。”
除了阐释文本和指导表演，导演最重要的工作就 按当地规定，无人机拍摄只能由当地技师完成。
是影像实现。《阳光之下》从高智商罪案的角度切入生 但因为工作理念的差别，这种磨合很艰难。闫宇彤事先
活，高概念的设定和高烈度的矛盾冲突赋予了故事传奇 考虑到了这点，带了国内的航拍师前往。
性。 随组前往的无人机航拍师不仅在设备和技能上全面
拍摄过程中，闫宇彤本着让传奇落地的宗旨，以虚 超过了当地有执照的老手，更是充分发挥了技术优势。
实结合的场景、准确精致的服化道、色彩明丽的影调， 在拍摄船上戏份时，因为没有备用船只，所有镜头都靠
让这部剧具有强烈的品质感。 无人机航拍完成。难度系数上去了，但拍摄效果上佳。
几个不同风格的“家”在剧中反复出现。不同于 《阳光之下》的创作，贯穿了导演闫宇彤近乎极致
许多都市剧中生硬的“样板间”，剧中柯滢的家风格现 的文案工作法。他用这种老派而正统的方法写阐述、做
代、色调温馨，处处有生活痕迹，透露出她高知女性的 预案、指导演员、把控全局。事实证明，都2021年了，
身份和她原本美好的家庭生活。 这套方法仍然有效。
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