Page 34 - Cine_202102

去理解警察在扫黑除恶工作中的真实状态。
当思维单纯的小武问出“为什么不直接抓人”时，
从警多年的肖同斌（岳旸 饰）掷地有声地回答道，
“抓人容易，可法律会问你凭什么？证据就是要告诉世
人，他们是邪恶的，我们是正义的，证据就是你、我，
还有警察为之奋斗的原因！”
作为拥有绝对力量的社会秩序维护者，警察要执行
“看得见的正义”，而并非主观上的“正义”。这也是
“阳光之下”的意义所在。
复旦大学法律系毕业的导演闫宇彤，将自己的所长
运用到剧集的创作中。他和本剧监制郭现春经常深入基
层公安队伍实地调研和采风，积累了公安干警们大量真
实的案例、完整的工作流程和丰富的生活细节。《阳光
之下》在他的执导下犀利而现实。
剧中无论是封家利用财务赤字的公司骗取政府补
贴，将大量资产转移国外，还是陈瑾岩（王劲松 饰）
因为调查封家而惨遭杀害，都以真实存在的案件为依
托。具体到剧中警察办案流程与法律依据，也尽量做到
处处有所本。
这部剧叙事上的特点是，悬念一环扣一环，时刻牵
动着观众的心。
“做悬念不是单纯地放谜面。”闫宇彤坚持希区
柯克的“悬念设置法”。从封潇声的“复活”之谜，到
造成陈瑾岩车祸身亡的凶手，剧情先将答案明示观众，
埋下未来将会爆发的“地雷”。
而“地雷”何时爆发、如何爆发，观众怀着期待
和忐忑，情绪被剧情发展持续牵动着。正如希区柯克所
言，“与恐吓完全不同，悬念是用期待感来维系的。”
从理论出发，精细到镜头和台词的悬念设置并非闫
宇彤偶然的灵光一现，事实上，《阳光之下》在拍摄前
他已经做了严谨细致的案头工作。当他谈到导演工作本
时，这个概念既熟悉又有些遥远。
过去拍摄电视剧，做工作本是导演们的基本功课。
但如今随着剧集的长度增加，拍摄周期紧张，很少再有
导演花大量的时间去做完整工作本，直接用文学剧本进
入拍摄是常态。但工作本实际上是将文学剧本影像化的
关键一步，做和不做绝对不一样。
034 www.imaschina.com
编剧出身、兼任《阳光之下》文学统筹的闫宇彤深
谙此道。厚厚的工作本注入了导演对文本的深刻理解和
影像阐释，大到影像风格小到细节把握，导演的想法经
过反复揣摩落在案头，在拍摄时提供了有力的支撑。
“你的意图如果大部分都能够注入你的工作本
中，你就节约了大量的沟通成本。人类都是这样，对文
字是有敬畏的。”
思维导图+人物行动线，助演员入戏
如何塑造人物的独立人格，编剧的答案可能是给人
物编写丰富的背景、逻辑通顺的性格变化和语言行为模
式；演员的答案可能是深入体会人物，从眼神、动作细
节展现人物内心……
而对导演闫宇彤来说，“塑造人格”不只是一个
笼统的概念，他从心理学的角度对角色进行了解读。结
合对剧本内容的深入剖析，他给演员们提供了一份详实
的角色相关人格分析。以九型人格理论为框架，角色的
心理特征决定了其行为倾向、外形气质、语言模式。理
论依据的支持下，角色自然就生动立体、浑然天成、前
后呼应。
比如，“理智型”的柯滢清高自律，对错分明、情
感淡薄、不畏强权，形象气质上冷静严肃，眼神锐利，即
使面对爱人和父母也略显疏离。正是具备这样的人格特
质，她才能始终理智清醒地与封潇声周旋，势均力敌。
大反派封潇声则是“自我型”，孤独、情绪化、渴
望与众不同，强烈的占有欲和嫉妒心让他以暴力的手段
控制柯滢。彭冠英入木三分的演绎，让封潇声成为了不
少观众心中挥之不去的“心理阴影”。
《阳光之下》被观众称赞“神仙选角”。谈到选
角，闫宇彤表示这首先要感谢出品人于冬和总制片人唐
海岩，是他们支持自己可以完全遵照创作规律，按照最
适合人物的原则选择合适的演员。
这方面闫宇彤也有自己的一套体系。首先他坚持
深入做好功课，仔细研究相关演员各种资料，但从不试
戏，同时也“绝对不考虑流量的事”。
其次，“一万小时定律”是他筛选演员的硬性标
准，他认为在高等院校专业表演训练的基础上，演员