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Erik Aadahl: 我认为很多的电影工作者，这也是 入感。我们在故事里。我们在角色的脑中。”但是其他人
我们争取了很久的观点。很多的电影工作者，包括观 会跟得上这些设计吗？因为我们在一开始实验的时候...我
众，都会理所当然地假设如果有很多的声音，比如爆炸 们进入到Millie的头中，我们进入到她的...John称之为她
性的音乐和成百上千的音效，会让你更加融入。事实上 的听觉或包络。我们在进入她的大脑后在她的听觉包络时
奇怪的是，这样往往会起到相反的作用。它会把观众推 会有一个声音，在她打开助听器的时候。
得远远的，让你的耳朵闭上，让你的耳朵拉远关闭，然
后你就会感受到某种程度的累。但是当你把这些东西丢 Glenn Kiser：我在想Evelyn在地下室的那场戏。
掉，当你找到一个相反空间的时候，你就可以把观众拉 在那场特别的戏中，她有宫缩并生产，她设置了厨房
进来，然后张开耳朵，让人们感受非常细小的片段和细 定时器。构建特别精美的一场戏。
节，也能更加融入到整场戏当中来。这就是《寂静之 Erik Aadahl: 整只蛋形计时器就是她的声东击西
地》这部电影最好的地方之一，我们可以主动让观众侧 的关键。很明显，家里已经预先计划了很多，她在寻找
耳倾听。另外一个非常难以置信的是，当电影放映后我 蛋形计时器，因为她正经历分娩。是的，我们创建了滴
们得到了反馈，有的观众连呼吸都不敢。他们一直屏住 答声，蛋形计时器非常安静的滴答声，现在是老希区柯
呼吸连吃爆米花都不敢了。 克风格那种定时炸弹上的滴答声。然后这只生物下来，
用它的回声定位来尝试。。。它在找她。然后它的耳朵
Glenn Kiser：我很好奇的地方是，这是一种实验性 像玉米地那场戏一样张开。然后，我们听到它对蛋形计
的表现吗？你们是不是太超前了？是不是做得太安静 时器超极敏锐的感知，它填满了每支喇叭，而且是动静
了？你们如何找到这个平衡点呢？ 特别大那种。在影片中，我们又切回蛋形计时器，为了
Ethan VanderRyn：是的，我们做了很多实验。 那种反差，再一次美好且安静，就在计时器铃声响起之
这部戏的过程是非常有意思的，对于我们做得大部分电 前。最初这场戏并不是以那种方式构建的。而是，当我
影来说，我们会做很多的试映。 们开始带着声音播放时，Chris Tellefsen，一位在纽约
工作的画面剪辑，非常合作，精明的家伙。他听到声音
Glenn Kiser：你们会为试映做一版混音吗？ 那一刻，我们就开始重来了。
Ethan VanderRyn：如果有观众有反应的话，我
们就可以松紧一下某些环节的处理。对于这部电影来 Glenn Kiser：你们让我在心里嘀咕，是视效和画面
说，基于关键外星生物的视效直到非常非常晚才完成的 剪辑改变了声音。天才呀。
这个事实，我们其实并不能把这部电影提前展示给测试 Ethan VanderRyn: 在很多方面，这绝对是一部声
观众。试过一次，观众一看到外星生物就笑了，因为其 音成为推动叙事向前发展引擎的电影，所以它确实需要
实画面里是John穿着行头在绿布前在扮演外星生物。 发挥作用。这部电影在视觉和影像上的某些方面的确不
很显然这不是想要的反应。 明就里，直到我们开始声音设计，并开始真正了解我们
需要画面做什么。
Glenn Kiser：不是很管用。
Ethan VanderRyn：所以很有趣，因为我们不能把 Glenn Kiser：我知道二位都是声音设计和音效师。
电影提前给观众放映来调校某些效果。在我们所有的工作 那么，你们如何一起工作？你们怎么分工？你们的方
里，我们都是以自己的反应为基础。Erik和我经常互相交 法是什么？
换意见。我们经常说：“我们觉得非常有效。这里很有代 Erik Aadahl：我觉得我们自己是最较劲的观众，我
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