Page 32 - Cine_202006

说的。这些亲密的声音都会把你拉入
故事。 因为从本质上讲，这是一部关
于四个人的电影，我们很快爱上了这
四个人组成的家庭，也希望观众亲近
他们。 所以，那些微妙的呼吸和耳语
对此至关重要。必须要说，现场录音
师Michael Barosky在拍摄时做得很
棒。通常无法捕捉到细微的耳语和呼
吸，但他录下來了。

Glenn Kiser：但无论他有多伟大，你
拿到的现场录音都不会像最终影片中
需要的那样安静，对吗？
Erik Aadahl：没错。当时，Bob
Jackson 总负责所有ADR，他确保所有
们比我想象中的任何导演都更努力地推动对方。我们很 這些细节都被记录。在ADR中我们的聋女演员Millie饰
难被打动。这么说吧，如果Ethan有个好点子能打动我， 演Regan，這是她妈妈第一次看到这部电影。他們把
我很喜欢。反之亦然，如果我有些东西能打动Ethan的 ADR后粗剪的立体声音轨配着影片场景播放给她看。
话。我们喜欢给自己惊喜，某种程度上就像我俩之间的 Ethan和我当时不在，但Bob和John Krasinski在。
魔力，我觉得我们比任何人都更努力地相互推动。 John后来告诉我们，Millie的妈妈哭了。她对John说：
Ethan VanderRyn:：我想起和Erik共事之前，我 “谢谢你让我体验到女儿的世界。”
工作的主要驱动力是，我该如何让自己惊喜？这就是一
切。我想每天给自己惊喜。如果我能每天给自己一个惊 Glenn Kiser：能和我们谈谈杜比全景声（Dolby
喜，能让自己屏住呼吸，那就是一个好日子。我发现和 Atmos）以及你们如何使用吗？ 你们从一开始就知
Erik一起工作最酷的地方是，他和我完全一样。现在， 道这将是一部Atmos影片？并从一开始就直接直接
我有一个喜欢的伙伴。。。我不仅想给自己惊喜，还想 用Atmos混音吗？
给他惊喜，反之亦然。在某种程度上，它就像1+1>2的
Ethan VanderRyn:其实我们不是直接混的
那种好。就像平方好。
Atmos，而是先混了7.1，再在基础上制作了Atmos。
通常我们是直接混Atmos的，或许那样会很有趣，我们
Glenn Kiser：主演们的发声是怎样的？很明显他们 可以将影片过几遍，然后认真思考一下，判定当我们制
花费了很多精力不去出声，但他们确实在出声。他们 作Atmos时，将如何使用这一工具。这部电影很有趣，
在呼吸，他们的......他们回来做ADR了吗？你们拿 因为多方面来说，这是一部如此精致的电影。 我最爱
到的同期轨是什么样的？跟我们聊聊这些。 之一，我也知道Erik也谈到了这里，因为他最喜欢的
Ethan VanderRyn：是的，所以我们确实带他们 Atmos应用场景就是这种安静，微妙的时刻。通常……
回来配了。这很有趣，因为我和Erik看的电影的第一 我们认为Atmos意味著我们应该听到来自四面八方的声
版剪辑，“好吧，很粗糙，但是我们俩都很投入的一件 音，并被这些沉浸式声音包围？
事是，即使这些角色不是真的在说话，我们是真的想听 Erik Aadahl: 我认为Atmos最厉害的是可以把
到他们。他们在呼吸，当他们只是在动嘴唇的时候，就 这些怪物的脚步，呼吸和回声定位，放在好像扣在整
是那种最微弱的耳语，帮助我们与他们联系起来，因为 个房间上的一个半球，可以围绕着屋子也可以位于头
这是一部如此亲密的电影。找到接近角色的方法特别重 顶。我们有些漂亮的长镜头，很有的可做，你可以真
要，而这显然是实现这一点的重要工具。所以，我们确 正地使用Atmos在周围移动这些银幕外怪物的声音。
实从同期轨开始，但是很明显，电影中有一些地方我们 但是对我来说，最酷的还是其中一些微小的细节。在
想要更多的耳语。所以，我们确实带演员们回来配了 某种程度上，这些对我来说是最闪耀的时刻，如乌
ADR。 鸦，他们的在头顶发出的微微的声音，树叶和风這些
小细节。在Atmos中，一些细微的细节有时甚至表现
Glenn Kiser：ADR的過程一定很有趣。 起来更强烈。对，我鼓励观众用本片的Atmos家庭版
Erik Aadahl: 都是悄悄話。呼吸，就像Ethan 来审视一下这部分內容。

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