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所以我为李安点赞，我欣赏他开拓
者的精神。他是非常非常优秀的艺术家，
他的电影都非常优美，比如《卧虎藏龙》
《少年派》。不论他做了什么选择，只要
是能提升艺术形式的，我认为都很棒。

您是否有和阿诺商量过，在电影中他的角
色会彻底死掉？
卡梅隆：我们认为这是最好的机会，
让阿诺版的终结者和观众说再见，而且这
个再见要说得有尊严、过程要很英勇，这
样我们才能在他身上看到情感的波动。甚
至在电影中他也说了——这也是我的提
议，他说“I won't be back（我不会回来
了）”，毕竟，阿诺说“I’ll be back（我
会回来的）”已经说了35年了。
人物、写好电影对白，然后利用技术来支持它们。我觉
得观众并不在乎技术本身，他们只关心自己所看到的画 “黑暗命运”是指谁的命运？
面，如果画面看起来很酷，那他们就会感到满意。 卡梅隆：如果我们不能正确地应对气候变化和人
工智能，人类将面临一个黑暗的命运，我认为这就是
所以您的观点是，技术只是故事的支撑，对吧？ 《终结者》电影的目的，它是关乎于警告的。
卡梅隆：是的。技术永远不会比故事更重要。在
《阿凡达》中，我采用了很多新的技术，有些甚至不得 所以“黑暗命运”其实不是某个特定角色的命运。
不自己开发，但是就像我刚才说的，我觉得观众其实是 卡梅隆：没错。而且我认为，这也呼应了我参与这
不在乎的，只要画面看起来是它应有的效果，并且符合 三部《终结者》电影的主题之一——即，我们探讨的不
剧情的发展，那就可以了。 是人与机器之间的冲突，而是命运与命运哲学之间的冲
突。命运意味着你无法改变发生在自己身上的事情，无
谈到技术，作为一个中国人，我必须跟您聊聊李安导 法改变意识，无法改变未来。因此，终结者问了一个问
演。他的新片《双子杀手》面临着一些争议，他说他 题：“你相信命运吗，莎拉？你相信我们所做出的每一
对这个故事并不感兴趣，也根本不在乎技术，只是想 个决定，每一秒所做出的选择，都在改变着未来吗？”
尝试看看哪些新技术可以帮助他更好地去讲一个故 如果真的有一个黑暗的命运，那也是我们自己铺垫的。
事；但是因为新技术太贵了，只能选择最为重要的情 但是我想表达的是，命运不一定是黑暗的，只要
节来拍摄，这反而导致故事没讲好。您认为这种牺牲 我们愿意，黑暗是可以避免的。电影结尾时，丹妮说
是值得的吗？ “我不会再让她（Grace）为我而死”，莎拉说“那你
卡梅隆：我还没看过这部电影，只好等看过之后 就必须准备好了”。这一段告诉了我们什么呢？它告
再来和你聊了。不过，李安采用了超高帧率，我对超高 诉我们，莎拉不仅决定要成为丹妮的保护者，还要成
帧率也非常感兴趣。我和彼得·杰克逊（《指环王》 为她的导师，教她如何成为终结者杀手。
《霍比特人》系列的导演）是较早接触和开发这个技术
的支持者之一。我还没有与李安合作过，但我曾经与彼
得·杰克逊合作过，而且我打算在《阿凡达》中使用这
个技术。但不是说全片都用超高帧率，只是在某些特定
的场景用一下，我认为这才是它的正确使用方法。
但是每个电影人对技术的使用方式都不一样，
这一点很重要。因为电影是一种艺术形式，作为艺术
家，你有权说我想这样做或者我想那样做。观众会给
出回应的，有些人会喜欢，有些人会不喜欢，这就是
艺术的本质。

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