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字的转换时期，我们听到最多的声音就是以后就不存在 票房，也不只有奖项口碑，它的标准是很多元的，在某
电影了，因为当时有很主流一派的观点认为胶片才是电 一方面能达成一个满意就够了。
影，数字就不是电影。另外那个时候新媒体刚刚出现，
网络视频、微电影什么这些东西都是特新兴的事物。我 加入“坏猴子”是不是可能意味着更商业化的表达，之
们就赶上了一个大热潮，也是电视广告转网络广告的热 前宁浩导演在一次采访里说商业化、喜剧是你们这些
潮。进入这个潮流以后就发现赚钱很容易，拍的东西很 年轻导演自己的选择，这个“选择”是怎么做出的？
丰富，生活又很自由，就比较沉浸在这种生活方式里。 申奥：是的，完全接受。首先个人表达跟市场从
与此同时我也觉得自己在三观上还没有稳定，但 来不是冲突。有很幸运的人，他的个人表达跟市场就很
我想拍个比较稳定的电影，就是多少年以后我拿出来 接近，不幸的人他就离得比较远，但无论什么时候它都
再看，我不会特别后悔和自嘲。所以就像先去做广告 不是冲突，我们做的就是在确保作者性的前提下去追求
积累，但心里是一直惦记电影的，我就给自己一个时 市场的最大化，或者反过来追求市场的同时去追求作者
间，30岁以后开始做。因为我觉得男的过30状态比较 性最大化。我觉得这些都是浮动的，不是黑白对立的二
稳定，我这人有处女座的整数情结吧。觉得30就到位 分法。
了，29就还不行。
这种商业表达的自觉性，跟多年拍广告有关系吗？
事实证明30岁会有什么不同吗？ 申奥：广告其实在这方面挺拖累我的。因为广告
申奥：确实有很大的改变，首先是我的经济独立 是有甲方的，你是要为一个甲方服务的。虽然最后投放
了，我觉得这在创作上是很重要的事。你如果天天想去 也是到市场上给用户看、给客户看，但在拍摄过程中，
赚钱又一边在创作的话，一定会拧巴。带着强烈的物 创作过程中，你只是为一个人服务或者为几个人服务。
质的欲望去拍电影，肯定会有问题。所以先把经济基础 所以突然当你的电影要为全中国的观众服务的时候，标
打好。 准会变得也会模糊，我会经常混淆。究竟我在为谁拍电
其次是后来我家里发生很多变故，亲人也离开 影。但我唯一确定的，是我在电影里是很小的角色，监
了，会让我重新审视人生、爱情、家庭很多问题，它 制、制片人、观众都比我大。我不是去否认他们，我就
会折射在我的创作里面。比如说以前我特别不想结 是觉得我不够好。我坚持的东西不够有价值，所以没有
婚，不想要小孩。后来在我写剧本的过程当中，父亲 必要坚持。
离世了，从那以后我就变得很想结婚。因为我感觉家
一下失去了支点，散掉了，我们的聚会也变少了，人 徐峥说你是“宁浩接班人”这个说法怎么看？
口也变少了，特别想把人口补上。 申奥：我很喜欢宁浩导演，非常崇拜，所以我一点
不介意别人说我像宁浩，我还挺巴不得别人说我像他。
之前“坏猴子”另外两位导演起点都很高，那种成功会 但我不太能接过他的班，首先他的才华能力上都远胜于
给你压力吗？ 我，不是一个量级、一个次元的导演，他在二十六七岁
申奥：压力非常大。其实作品跟作品之间很不一 的时候已经拍出了那样经典的作品。我32岁的时候还只
样，电影有很多运气的成分，它受到题材演员阵容、档 是很吃力地做了一个充满了遗憾的电影。所以我们完全
期等等影响都很大。所以验证一个好电影的标准不只有 不一样。
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