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解释道:“可以远程遥控灯头上下移动，并变化光束角度 与其中。穆斯切蒂关心的问题包括调高潘尼怀斯瞳孔的
从聚光到泛光——这对于条形灯而言很少见。它还能做 亮度，以便让他始终保持最佳的惊悚效果，拍摄时一直
走灯效果。” 有一盏小灯将光线反射在斯卡斯加德眼球的下半部分。
在拍摄集市那场恐怖的夜景戏中，还需要额外的控 他们还增强了潘尼怀斯出场必备的标志性气球上的红
制台作业。比尔追随潘尼怀斯进了一家欢乐屋，小丑在 色，同时将天空的颜色调成了稍带苍白的蓝绿色，以凸
屋里追逐一个无辜男童。为拍摄这场外景戏，剧组真的 显小丑的存在感。
在霍普镇举办了一场嘉年华。欢乐屋的内景戏包含小丑 此外，调色还被用来增强人们的不安感。在这一场
沙包、黑光灯和反光涂料等元素，拍摄于松林制片厂的2 景中，由杰西卡·查斯坦(Jessica Chastain)饰演的贝弗
号摄影棚。其天花板上安装了一组ArriSkyPanel灯板， 利·马什(Beverly Marsh)回到了她童年时住过的公寓，
配合蛋格和LightGrid柔光布，从顶部为该场景布光。编 如今一个奇怪的老太太住在那儿。为了表现夏日的闷
好程序的频闪效果增强了场景的张力。 热，木村说道:“我们把整体颜色调得更暖，然后把里面
科拉韦基亚手持一台装载在Movi稳定器上的摄 某些颜色调得更黄些。没有洋红色，只有橘色和黄色。
影机，跟着麦克沃伊一起奔跑，他们小心翼翼穿过左 演员的肤色也有点偏黄，黑色中则带点绿色。整体感受
右摇摆的小丑沙包，来到一个满是镜子的大厅内，由 就是又热又难受。”
此引发了一系列新的复杂问题。虽然主创们考虑过后 瓦雷泽在拍摄这一场景时身体遭了罪:潘尼怀斯迫
期再在画面上添加镜子，但是瓦雷泽建议应该搭建真 使成年的贝弗利回顾曾经的创伤记忆——2017年第一部
实的镜厅布景，奥斯特贝里和美术指导尼格尔·丘彻 中有此内容——贝弗利躲在厕所隔间里，以防被欺负她
(NigelChurcher)对此表示赞同。“想出这个主意我真该 的那些人找到。她关上隔间门的瞬间，厕所突然被鲜血
死”，瓦雷泽打趣道，“布光、摄影机和我们工作人员 淹没，血浆装在8英尺高的水箱里，据说剧组共用了4500
都不能出现在镜子里，要解决这个问题简直是场噩梦。 加仑假血浆。
不过真有趣!” 为拍摄这一场景，两台摄影机搭载在Technocrane
那些不应出现在画面里的人和物可以后期数码抹 摇臂的Hydro Flex Hydro Head云台上，瓦雷泽湿身
除，但瓦雷泽表示，由于前期准备细致，需要处理的镜 在血浆底下手持第三台摄影机拍摄。“有人从我手里拿
头不多。“我们80%的镜头都不用做后期处理”，瓦雷 走摄影机，我的手指当时没放对位置，就猛地折了一
泽说道，“我们控制好镜子的角度、使用了双向镜、还 下”，瓦雷泽回忆道，“我继续掌镜了三四个小时，然
让工作人员都穿黑色衣服。” 后我说，‘真的太疼了。我去看了医生，诊断为韧带撕
笔者撰文期间，高级调色师史蒂芬·中村(Stephen 裂。我不得不带了8个月的夹板。”
Nakamura)正在进行《小丑回魂2》的数字调色。他在 拍摄《小丑回魂2》既费力又劳神，但是瓦雷泽很
位于圣莫妮卡的Company3公司和洛杉矶的EFilm公司使 乐意自己接了这个项目。“我没有被拍这部电影的决定
用Blackmagic Design DaVinci Resolve软件处理线性 吓倒，但在片场的每个早晨我都有些不知所措”，他说
EXR文件。中村曾参与过第一部的调色工作，这次他与 道，“每晚收工我都特别开心，因为我们从早上开始攀
瓦雷泽完成了初步的调色工作，然后瓦雷泽就去忙其他 登了珠穆朗玛峰，然后晚上下了山。第二天又有另一座
项目了。穆斯切蒂随后加入了调色工作，并一直积极参 高峰在等着我们。这是没有尽头的挑战。”
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