Page 32 - Cine_201910
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拍摄非同寻常的近焦镜头时，剧组使用了 为实现这一效果，Alexa SXT摄影机安装在一台Libra遥
Revolution Lens System蛇腹镜头。瓦雷泽解释道:“它 控云台上，遥控云台则架在移动摄影车上，摄影机搭配
增强了景深。我们可以将光圈开到T7，但当我们把 15-40mm变焦镜头拍摄。
Alexa摄影机的感光度设置为1280，布光的变化需求很 “稳定的Libra遥控云台使拍摄非常顺畅”，瓦雷
小。我和安迪利用这套系统来拍摄本来无法实现的镜头 泽说道，“我们可以把拍摄角度调到特别低或者特别
角度，比如紧贴墙壁的角度、钻进角落的角度和床底下 高。我们在整个拍摄过程中没有一个镜头是借助三脚
的角度。如果镜头的最短焦距为9英寸，用上Revolution 架拍摄的。所有镜头都一直在移动——拉近、上升、下
系统之后，即使潘尼怀斯的鼻子抵在镜头前的部件上， 降。我们的镜头语言是流动的。有时摄影机跟着演员
画面仍然是清晰的。” 走，有时就是跟着感觉走。”瓦雷泽赞叹道:“器械主
穆斯切蒂偏好用单机拍摄精心设计过的镜头，但是 管里克(里查德)·爱默生(Rico[Richard]Emer-son)技艺
有时，有B组掌机迈克尔·卡雷拉(MichaelCarella)加入 卓绝、将他渊博的知识运用在了每个机位的移动中。”
的双机拍摄对具有多个角色的场景效果更好。某些动作 跟电影其他大部分场景一样，这场戏光线也很暗，
场景需要四台摄影机来拍摄，而一场车祸戏则需要五台 画面内的实景灯是主要光源。台灯和壁灯位于房间四
摄影机。 周，一盏带有三个灯泡的中式吊灯挂在正中心的桌子
我们探班去的第一个布景就是一场单机拍摄的室内 上方。这些实景灯主要配置了标准的3200K钨丝灯泡，
夜戏。剧组在密闭的屋顶场景拍摄麦克工作的图书馆阁 散发出暖调的光线，而且都安装了调光器。有时工作
楼，墙体的砖块和木梁都露在外面。这一布景充分体现 人员会在吊灯上安装反光灯泡，这样灯光能够延伸到
了奥斯特贝里对细节的用心，蜘蛛网、书籍、打字机、 多个方位。
胶片盒还有其他东西散落在各个角落。窗子透光性差， 沿着地板暗藏了一些Quasar Science LED灯管，
年久失修，增强了老旧脏乱的效果，也遮挡了设置在场 可为墙面布光，以展现房间后部的细节。还有三盏在画
景外部的布光。氛围烟雾迷漫在房间内，整个下午瓦雷 面之外的用方网格塑光的Lite Gear Lite Mat灯从房间
泽都在要求:“再加10%的烟雾。” 另一侧为演员提供主光。几盏KinoFloCeleb灯随时待
剧本里的这一幕是发生于德里镇的另一个地方，但 命，立在地面上为特写镜头提供更加可控的主光。
奥斯特贝里与穆斯切蒂在霍普镇堪景时被老市政厅吸引 拍摄期间，灯光师大卫·李(DavidLee)和斯科
了，于是更换了布景。“两处很相似”，奥斯特贝里站 特·菲利普斯(Scott Phillips)一直在“通力协作，
在布景中，回忆道，“我们加了几个天窗，其余都参考 规划任务并执行任务”，菲利普斯解释道。李补充
了堪景时见到的事物。我们认为，如果麦克能够在这么 道:“要处理的工作很多。通常情况下，我们这样安排
一个疯狂的地方做调查并且醍醐灌顶，呈现出的视觉效 能让其中一个留在切科身边待命，另一个就可以为后续
果会更吸引人。” 场景做准备。”
这场戏份最终结合了三个场景，分别为霍普镇市政 在布景外围，五盏ArriT12灯被放置在Genie摇臂和
厅外景、多伦多大学图书馆内景与此处布景。在这场戏 小型叉式升降台上，然后三盏Arri Sky Panel S60灯板
里，麦克把将信将疑的比尔·登布洛(詹姆斯·麦卡沃伊 悬挂在管子上，两个MR16 Sunstrip灯条竖向安置，分
饰)带到这里，并试图让他相信小丑回归了。他们朝着摄 别为两扇窗户布光。所有这些外部灯光设备亮度都被调
影机走上螺旋式楼梯，由顶部悬挂的实景灯打亮，镜头 暗了，只要营造柔和的光效即可。房间的整体观感就是
跟着演员然后升高，跟随演员进入阁楼内，一气呵成。 又脏又暗，呈现出百年来无人打理的状态。
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