Page 33 - Cine_201910

拍了四条之后，导演才满意。演职人员暂时午休，
然后继续拍摄这一幕，后面的部分明显变得迷幻起来。
在前面的故事里，麦克了解到某土著部落宣称他们数百
年来一直在与这个邪恶势力的化身作斗争。麦克拜访
该部落时，对方给了他一种致幻剂，服用后便可看到过
去和现在，直面内心的恐惧。此刻，两人在图书馆阁楼
里，麦克偷偷把药剂投入比尔的饮品中，而比尔对此毫
不知情。
药效逐渐显露，比尔望向桌子，盯着那个从部落
带来的瓮看，瓮上有古代战争图像的装饰画。比尔吓坏
了，他倒在地上，然后往回爬，想尽量远离那个瓮，同
时他也离镜头越来越远。他感受到了潘尼怀斯的存在，
也意识到了小丑的邪恶计划。瓦雷泽将室内光线调暗
了50%，麦克沃伊的脸上出现了不自然的闪烁灯光，这
是将LED灯板排布在摄影机遮光斗边缘形成小型环形灯
组来实现的，灯板连接了调光器，调光板操作员迪瑟
蕾·里登(Desiree Lidon)在grand MA控制台上对其进
行操控。
为增强迷幻，混乱的视觉效果，剧组将配有Betz-
Tools Wave1水平稳定器的斯坦尼康安装在支架上，再
固定在带有L形支架的移动摄影车上。有了这套装置，
科拉韦基亚能够坐在苹果箱上，摇动支架，拍摄出具有
晃动感的画面。后期会调整这些图像，这样麦克沃伊的
脸部在画面中保持稳定，而四周的环境则会颤动，·穆
斯切蒂称这种效果为“脸部锁定”。
“这是场美丽的意外”，科拉韦基亚回忆起当时
的情境，“移动摄影车技师罗伯特·科克伦(Robert
Coch-rane)正在将斯坦尼康从架子上移开，正好创造出
安迪喜欢的奇特运镜。我们拼了命摇晃，而Wave1稳定
器始终能使画面固定在中心位置，让一切保持在水平状
态。”
瓦雷泽补充道:“这很简
单，却能营造焦虑不安的氛
围，而且是手动的，就像是上
世纪30年代的摄影技术，摄影
机在晃动所以画面也在晃动。
仿真度很高，安迪很看重这一
点。”
接下来，穆斯切蒂想要
营造更为诡异的氛围。把一
块木板放在移动摄影车上，
延伸出一段露在外面，底下
带有滑轮，可与移动摄影车
一起移动。麦克沃伊躺在木
板上，面朝架在同一台移动
摄影车上的摄影机。这一特
写镜头中，在他惊恐的尖叫
声中，光线在他脸上跃动，工作人员则在房间内来来回
回推动着摄影车和木板。他们利用滑轨搭配斯坦尼康/
Wave1来捕捉变化，图像有多条运动轴，但麦克沃伊始
终在特写镜头的画面中心。当事后被问及如何描述这段
拍摄时，瓦雷泽说道:“想象一个装在跷跷板顶部的搅
拌机，上面装有钻头——你还得确保演员一直在画面中
间。”
成年的窝囊废俱乐部成员们在潘尼怀斯的洞穴中与
其对峙，里登、李和菲利普斯三人为这一场景设置了非
常复杂的布光。一个发光物降入黑暗的洞穴中，另一发
光物升起，整个布景被染成红色，随着剧情进入高潮，
整个场面混乱无比。
“经过多次测试，我们完成了大约12种不同的手工
制作的LED灯组”，菲利普斯解释道，“这些灯组包括
一系列Lite Gear和MossLED公司的RGBW灯、RGBA
灯以及双色LED灯管，且形态各异:有灯柱、灯管还有
尺寸不一的灯箱。比如，我们打造了一个能够搭载12条
Astera的Pixel Tube灯管的灯柱，可用不同颜色持续跟
随变化，还有个长宽为五英尺，深两英尺的灯箱。很多
灯组都是改装过或精简版的LiteMat灯配置专门的色带制
成的。这些设备都安装在下降器上，以便在下降40英尺
后灯光仍能正常运作。”
“最后场景中的蓝绿色饱和度并不统一，下降的装
置不断带来暖色调”，菲利普斯说道，“这个场景对
像素映射的要求颇为复杂，我们使用了SkyPanel60、
120和360灯板，加起来大约有80多个。必须使用LED
灯才能在摄影机中呈现出完全浸染在红色光线中的
洞穴。”
李补充道，一盏GLP的Impres-sion X4 Bar10
RGBW LED条形灯在拍摄这一场景时也派上了用场。他
www.cinechina.cn 033