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多伦多并不陌生，他曾多次在此拍
摄，包括与吉尔莫·德尔·托罗
(GuillermodelToro)合作拍摄的《血
族》试播集(14年8月刊)。影片第
二部除在棚内拍摄以外，还在多伦
多周边拍摄外景戏，影片中虚构的
德里镇便取景于附近的霍普港小镇
(PortHope)。
由于前作票房表现不俗，大家
自然对续集抱着很高的期待，瓦雷
泽承认最初有些神经紧。“但读完
剧本后，我确信续集将呈现一部截
然不同的电影。”瓦雷泽说道。
他花了12周做拍摄前期准备，
期间他“经常跟在安迪身边，努力
跟上节奏”。瓦雷泽回忆道:“我
们从头到尾浏览了美术组的绘图、 组掌机安杰洛·科拉韦基亚(Angelo 切蒂希望使用球面镜头拍摄来续
讨论了色彩相关的问题。安迪是从 Colavecchia)操作，在颇为狭窄的空 集。“变形镜头对我进行画面构图
画家的角度出发的。他没有参照第 间内手持拍摄。他在拍摄前作时便加 有所限制”，导演解释道，“使用
一部以外的其他电影，但我给他 入了剧组。Alexa Mini摄影机拍摄 球面镜头能让我在顶部和底部留出
看了一张《七宗罪》的剧照，我问 的Arri Raw素材储存在CFast2.0储 空间，稍后我可以重新构图。由于
他:‘你是想要这种效果吗？’” 存卡中。除科拉韦基亚外，瓦雷泽还 我们有很多特效，所以这点特别有
主创们想让《小丑回魂2》的 表扬了A组第一摄助迪恩·斯汀康比 用。”
闪回片段看起来像是一段记忆， (Dean Stinchcombe),对其“出色的 然而这样的改变给瓦雷泽带来
同时保持与第一部相同的视觉效 跟焦能力和技术支持”赞赏有加。 了挑战，因为他要尽量匹配上一部
果。“比起前一部，第二部的闪回 《小丑回魂》主要是由Arri 电影的1989年风格。Vantage Film
片段风格化更强。”穆斯切蒂说 Alexa XT Plus摄影机拍摄而成。 的T1.7Mini Hawk Hybrid变形镜
道，“呈现的怀旧感更强。”为 瓦雷泽表示续集也是如此。“第二 头提供了解决办法。“我想保留变
了实现这种效果，瓦雷泽使用了 部也是由Alexa摄影机拍摄的，因为 形镜头的散景效果”，他解释道，
Chocolate1滤镜，进一步增强了闪 摄影机芯片性能上佳、灵活度高， “Mini Hawk镜头有着球面镜头在
回片段的秋季色调。 它对演员肤色、黑暗场景和细微基 对焦和近焦方面所有的优势，但同
瓦雷泽赞扬了服装师路 调的拍摄效果很好，第二部的重点 时拥有复刻般的变形散景和光晕效
易斯·塞奎拉(LuisSe que ira) 就在于细微之处。我们曾经讨论过 果。”
和美术指导保罗·奥斯特贝里 使用大画幅拍摄，但这一想法并不 拍摄时间设定为2016年的戏份
(PaulAusterberry)的工作。两人 现实。因为安迪想要近距离对焦， 时，剧组使用了安琴的Optimo15-
都是首次接触《小丑回魂》系列电 摄影机的拍摄角度要低，画面要 40mm(T2.6)镜头、Optimo28-
影，肩负着还原前一部电影细节元 广。大画幅搭配广角镜头并不容易 76mm(T2.6)镜头，偶尔还使用了
素的任务。瓦雷泽用“呕心沥血” 操作。” OptimoUltra24-290mm(T2.8)变焦
来形容回顾前作剧照和拍摄素材的 “在安迪看来，15mm镜头可以 镜头组以及Leitz的Summilux-C定
过程。 用于拍摄主镜头，21mm镜头用于拍 焦镜头组。“自从2016年拍摄《克
剧组自带了2台，Arri Alexa 摄双人镜头，29mm镜头用于拍摄特 隆人》时使用了Summilux-C系列
SXT摄影机，采用片门全开模式拍 写镜头”，瓦雷泽说道，“你可以看 镜头后，它们就成了我的首选”，
摄Arri Raw文件，为了画面稳定 见布景的大部分内容，但是因为一切 瓦雷泽说道，“它们拍摄出的画面
和处理特效方便将分辨率降低至 都在画面内，这对拍摄演员身后的背 很清晰，但有种绘画质感，边缘有
3.2K，并储存在SXR Capture硬盘 景是项挑战。”而导演认为，广角镜 柔化效果。光晕很柔和，在高光周
中。为了拍摄斯坦尼康镜头，剧组 头“通常都会让画面更丰富。” 围显得十分迷人，而且它们和安琴
还有几台Alexa Mini摄影机，由A 第一部由变形镜头拍摄，穆斯 变焦镜头组适配度很高。”

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