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比如说，很多镜头很多人以
为是航拍。但航拍的机器挂不了大
摄影机，这是飞机载重的问题。我
们就面对一个问题，如果我们用航
拍，可能到这个画面的时候，突然
画面品质会变，就是小的摄影机廉
价的镜头永远不可能跟专业的摄影
镜头和专业的摄影机一样，解析度
等什么都不一样，整个呼吸感都不
一样。如果说拍着拍着突然变成一
个GoPro的画质，变成苹果、华为
的画质，你还是能看出来的。
为了让画质统一，所以我们
几乎所有的镜头都是大机器拍的，
没有用航拍。这就需要我们去解决
很多技术问题，所以《长安十二时
个营销和宣传手段，区别于以前的大制作。我们的情况 辰》有一个专门的工作部门就是来解决这些器材。这一
不太一样，没宣传就播了，没法预先铺设这些东西。但 周即将更新的有一个高速镜头，马上看到，那个也是我
是观众会看到，我觉得唐文化本身就是我们这个民族的 们自己做的器材拍的，因为那个难度特别大，要求基本
一个情怀，就像意大利人对罗马时代的情怀，像埃及人 上机器在几秒钟的时间里就得跑个大弯，差不多围着这
对法老时代的情怀，都是一样的，是值得我们骄傲的。 屋子的围墙跑一圈，它要跟爆炸喷出来的火的速度一样
所以当他们看到这些东西的时候，如果他们觉得美，进 快，那是我们自己的摄影机做的器材。
而引发了讨论，跟前面其他的剧的现象不是一种情况。 电视剧在时间上，我是一直觉得如果我们的剧集不
第二，我之所以认为是有区别的，是因为我们只 能实现季播的话，我们永远没法追上电影。什么电影品
放出来了12集，很多情节还没有展开，我看好多人都是 质？这都是自嗨的，怎么可能电影品质？一个电影跟我
一口气看完的，反正我是一晚就看完的。看完之后也没 们同期差不多开机的，有一个特别好的电影，著名导演
看出情节发展了多少，所以就先做一些第一印象的分 拍的，可能大家还没看到，他们也拍了七个月，我们也
享、探讨，毕竟很多情节还没看到，后面的情节会发展 拍了七个月，他最多剪完三个小时，我们剪了多少个小
出来。所以现在都是第一印象，我觉得跟整个剧播完之 时？面临的情况就是他，每天工作的量多少，我们每天
后，咱们再来探讨这件事是不一样的。 工作的量多少，怎么可能是电影品质？所以如果没有季
播，没有一季10集12集这样的形式出现，我觉得电视剧
这个剧里面用了很多实景搭建，您在这个剧的同时 现在比电影品质还是差一些。
也用了很多长镜头。请问长镜头的使用会不会提升
了整个剧的场面调度的难度？第二个问题，我们知 但观众也给这部剧贴了一个“良心剧”的标签。
道现在电视剧在追求电影质感，但同时有个很现实 曹盾：对，最终才能知道是不是良心剧，标签都是
的问题，电视剧的投资还是比不上电影，您怎么看 大家对我们的支持和鼓励，但是我们自己不能迷失在这
待这个问题？ 件事情上，作为创作者好本职工作，这是一个最基础的
曹盾：实景搭建也好，还是非实景搭建也好，跟 良心，是人和人之间的尊重，这是最重要的。就像创作
长镜头本身没什么关系。这是一个自己给自己加的一个 者和观众之间，偶像和粉丝之间，都是人和人之间的尊
任务，我们开机前跟摄影，跟导演组开会，我们自己定 重。对于创作者而言，这是人和人之间互相尊重的一个
说《长安十二时辰》没想让它流畅，运动镜头多，所以 表达方式，我认为这个很重要。
我们就决定尽量用长镜头，这部戏就定这个风格。后来
就为了完成这个，很多器材等都是我们自己加工自己做 现在很多剧都说对标美剧，但是出来的结果大多都难
的，因为现有的器材有的时候完成不了，所以我们做了 尽如人意。您认为其中的原因是什么，是技术，水
很多东西去完成。 平，还是态度？

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