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话说是失败就是成功之母，但是你所有的尝试都会面临
两个风险，一种是被认可，一种是不被认可。为什么被
认可，为什么不被认可，你可能得自己关起门来想明白
了，下次别犯这错误。好的地方就下次继续保留，才能
进步。
《海上牧云记》对于我们这个团队来说，它给我们
所有人积累的实际工作经验有了《长安十二时辰》现在
这个样子的一个基础。因为在《海上牧云记》之前，国
产剧不管是投资还是体量还是制作理念，都跟现在是不
一样的。可以说是《海上牧云记》让中国国产剧投资制
作理念和很多东西发生了一些小变化。
《海上牧云记》之后有很多特别好的作品，投资也
都很大，制作也很精良，这些大家也都看到了，但是我 欢，觉得太慢，拖沓，但是我个人还是觉得在这个过程
们不可能拍那么多戏。怎么样去管理那么多人来同时工 中我学到了很多，所以这个经验我并没有把它扔掉，我
作，是一个非常现实的问题。以前的剧组可能就一二百 是把它带到这里的。
人两三百人，《海上牧云记》的时候是800人，《长安 马伯庸的文字风格讲故事和猴子不一样，正是因
十二时辰》的时候不算群众员，峰值的时候是一千多 为我带着这个经验，我必须要尊重马伯庸的特点去创作
人。那么怎么让这么一个团队来合理有效的工作，这也 《长安十二时辰》。首先，我肯定要保留马伯庸的小说
是一个需要经验才能完成的事，这个经验肯定是来自于 的阅读的那种感觉，第二，我要保留马伯庸在小说中那
《海上牧云记》。没有做过那个实验，现在突然给你 么多的知识点。《长安十二时辰》当时在好多网站上，
一千人，你都不知道该怎么使。 特别引起大家轰动的不就是那些知识点吗？好多人就嗨
第二，《海上牧云记》有些尝试，后来观众对我 这件事儿，你不能把这事给人牺牲了。所以我们现在看
提出了批评说节奏过于缓慢等。其实我后来也反思了， 我们既保留了知识点，又加了很多东西，其实就是在保
我其实是想忠于原著的一些文学功底。因为猴子（《九 留延续马老师的特点，就是这个东西必须带着他的烙
州·海上牧云记》原作者今何在）的文字有他自己的特 印，到我这再带着我们的烙印再往下走，而不能说到我
征，我一直在强调说我不能把南九州的东西拍成北九州 这突然变成一个没有烙印的全是我的东西，我想怎么改
的东西，所以我得保留人家猴子本身的一个气质，那么 怎么改。这个是《海上牧云记》和《长安十二时辰》之
我用我自己的方法去做这种尝试。虽然观众很多人不喜 间的一个潜在的关联关系。

您刚才提到在这部剧里怎么
保持原著作者的那种作者特
性，作为导演也是一种二次
创作。您赋予这部剧的属于
您的作者特性是什么？
曹盾：我想做的事儿，
第一个是把我们长安人的气质
和文化做得扎实，对于这个东
西，我觉得有些对白还不是我
们陕西人能做的，因为陕西人
可能话更少。后来很多很多对
白为什么选择半文半白，就是
要把字减少。几个字能表达尽
量比较多一些。我前两天看观
众对小乙站出来之后，跟郭老
的那段对话，很多人都在夸奖

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