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到，“受人尊敬的黑人女性必须服侍白人家庭，很少提 人，6%是黑人，1%是亚裔，西裔和原住民演员至今还
及自己的家庭背景，通常树立成一个无性欲的、不吸引 未能在此奖项中有所斩获。从1980年到2015年，只有5
人的、身材丰满的人设。”类似的固定人设还有很多， 位有色人种演员获得了奥斯卡最佳男/女主角奖。特别
比如帮助白人主角走出困境的“魔法黑人”（Magical 值得注意的是，如果你是少数族裔，获奖的重要前提是
Negro）、勾引人堕落的“放荡女”（Jezebel or 你要扮演一个历史名人。在这5位获奖者中，有3位扮演
Sexpot）、危险邪恶的“恶棍”（Thug）、咋咋呼呼 了历史名人：《末代独裁》中的乌干达总统艾迪·艾
大大咧咧的“夸张女”（Sapphire）、热情似火的“拉 明（福利斯特·惠特克饰）、《灵魂歌王》中的美国灵
丁情人”（Latin Lover）、白人主角的“死党”（Best 魂乐歌手雷·查尔斯（杰米·福克斯饰）、《甘地传》
Friend）或是“高贵的野蛮人”（Noble Savage）。 中的圣雄甘地（本·金斯利饰）。今年奥斯卡最佳男主
在好莱坞的早期电影中，有色人种演员的人设化 角奖表彰的也是一个少数族裔名人角色（皇后乐队主唱
情况非常严重，比如，麦克丹尼尔斯在获奖后，又陆续 弗雷迪·莫库里）。顺便说一句，这几位历史名人都是
在许多其他电影里演绎了奶妈类型的角色。Woo在梳理 男性。
1980年到2015年期间获得奥斯卡表演类奖项的非白人角 《好莱坞报道》记者Marc Bernardin吐槽得好：
色时发现，种族刻板印象仍然是主流（55%），只有1/4 “当下由少数族裔饰演主角的冲奥电影，几乎都是关于
的角色不属于任何种族刻板印象。更具体而言，“奴隶 那些少数族裔中最出类拔萃的人的。”也就是说，只有
/奶妈”（如《为奴十二年》中饰演黑人女奴帕特茜的 少数族裔中知名人士的生活是值得被言说、被影史铭记
露皮塔·尼永奥）、“夸张女/放荡女”（如《午夜巴 的，与此同时，白人演员却有着广泛的空间演绎任何形
塞罗那》中饰演玛利亚的佩内洛普·克鲁兹）、“魔法 态的人生，甚至是独自一人与熊搏斗也能令观众为其演
黑人”（如《百万美元宝贝》中饰演拳击教练斯凯普的 技和绝境下的人性抉择惊叹（没错，说的就是《荒野猎
摩根·弗里曼）、“恶棍”（如《老无所依》中饰演冷 人》）。我们当然不能否认那些根据真人真事改编的电
血杀手Chigurh的哈维尔·巴登），依然是奥斯卡影片 影有其特殊价值，毕竟真实人物的故事往往更能在第一
中最常见的种族固定人设。 时间引起观众的兴趣，但当我们只关注这些题材的少数
当有色人种演员被限制在种种刻板印象中，并只能 族裔主演电影时，我们对电影艺术性的判断——更重要
凭借这些角色获得奖赏时，种族与固定人设的偏见也在 的是，对我们本就缺乏了解的少数族裔人生——也就不
一遍遍被固化，这种影响会在不知不觉间漫出银屏，模 可避免变得目光短浅、思维狭隘起来。
糊影像世界和现实世界的分野。在观看奥斯卡影片时，
观众一遍遍地被告知，黑人/西裔/亚裔演员之所以演这 强调多元性就意味着奥斯卡迷失了方向吗？
样的角色，是因为这些角色体现的就是他们所从属的种 在很大程度上，上述情况的出现是因为整个行业
族的真实生活，然而，这种带有种族滤镜的审视过滤掉 的系统性问题阻碍了少数群体的发声。2016年，斯派
了许多生活的真相：平凡和伟大，喜悦与哀伤，高贵与 克·李在宣布拒绝参加奥斯卡颁奖典礼后接受《早安美
卑劣——人性的至高处和至低处从来不会因为种族不同 国》的采访，谈到了电影工业更加不为人知的系统性缺
而不同。如果说电影的存在意义是展示人生的各种可能 乏多元性的现状：“我们不在做决策的房间里。当高管
性，那么在刻板印象的束缚下，非白人演员只能扮演某 们开季度会议的时候，当他们阅读剧本，决定做什么电
种为特定剧情服务的工具性角色。这不仅是对少数族群 影不做什么电影的时候，我们不在那里。”
演员的不公，也是对电影艺术性的一种伤害。 根据加州大学洛杉矶分校发布的《2015好莱坞多元
于是，我们就能理解拉米·马雷克手握小金人发 性报告》，好莱坞各大电影制作公司高管层中92%是白
表获奖感言时为什么会这么说了：“由于我的成长环 人，83%是男性；在电影制作组层面该比例分别为96%和
境，我从没想过自己能演《黑客军团》的主角，因为我 61%。在6000余名电影艺术与科学学院（下称AMPAS）
从没想过有哪个主演长我这样，我更没想到自己能演弗 成员中，94%是白人，100%是男性——正是他们，决定
雷迪·莫库里。”作为一位父母都来自埃及的演员，他 了哪些剧本能够被投入制作、哪些演员能够获得角色、
在很长一段时间里只能扮演中东背景夹杂刻板印象的角 哪些电影能够冲奥成功。在如此单调的种族、性别和文
色，比如《博物馆奇妙夜》系列中的埃及法老，或者美 化背景下，很难相信美国电影行业不存在偏见。
剧《24小时：救赎》中的自杀炸弹恐怖袭击分子。如果 面对着愈演愈烈的社会压力，AMPAS率先做出改
他一直在此类角色中打转，我们恐怕永远都无法发现这 变。就在《月光男孩》击败《爱乐之城》获得奥斯卡最
个演技炸裂的“宝藏男孩”了。 佳影片奖的2017年，AMPAS吸纳了近800名新会员，其
一组更揭露本质的数据来自奥斯卡最佳男/女主角 中39%为女性，30%为少数族裔。同年，哈维·韦恩斯坦
的获奖情况。Woo发现，这两个奖项93%的获奖者是白 因性侵指控被驱逐出AMPAS。2018年6月，AMPAS吸
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