Page 53 - Cine_201904
P. 53
评论中，作者认为越来越多的奥斯卡入围电影利用种
族牌、女性牌、LGBT牌、阶级牌或左翼政治批判牌的
“议题营销”搏出位，最终呈现的是“技术合格、艺术
尚可、议题优先、整体乏味”的“应试”影片。
和性别议题相比，种族议题某种程度上来说在中
国更加敏感。这一点从中国观众对《黑豹》的吐槽中
就可见一斑：作为8部奥斯卡提名影片中唯一一部已经
在中国公映的影片，《黑豹》的豆瓣评分仅为6.5，是
漫威超级英雄系列电影中评分最低的一部。“政治正
确”“讨好黑人”是这部电影在中国引起反弹的重要原
因。作为第三世界国家的观众，在西方世界与黑人一样
同为少数族裔的中国人，却在潜意识中坚持某种“文化
霸权”逻辑，这种身份错位令人费解。
电影的艺术成就高低和是否符合奥斯卡获奖标准， 光，#OscarsSoWhite的标签再度在社交网络上流行开
这在每个人心中固然有不同的答案，然而以“政治正 来，令奥斯卡陷入了严重的声誉危机。
确”作为电影批评的唯一标尺，未免太过狭隘。当人们 天下苦奥斯卡白人至上主义久矣。在91年的奥斯卡
把影片关注弱势群体或少数族裔当作惺惺作态、钓名沽 金像奖历史中，首位获得小金人的黑人是海蒂·麦克丹
誉时，当人们抗议说“让政治回归政治，让艺术回归艺 尼尔斯（Hattie McDaniel），她凭借《乱世佳人》的
术”时，实际上也述说了一个事实：无论是试图完全去 奶妈一角于1941年获得最佳女配角奖。发表完获奖感言
除电影中的政治色彩，还是只关注电影的“政治”面 后，这位荣耀加身的黑人女演员只能穿过宽阔的宴会大
向，我们对电影的讨论都只能得出不完整的答案。事实 厅，坐回到距离舞台最远的黑人专座，与《乱世佳人》
上，与“政治正确”有关的指控，恰恰反映了电影的价 的其他白人剧组成员隔离开来。下一次黑人获奖是24年
值不可能只在于单纯的艺术价值。在本文中，我们试图 后的事了，西德尼·波蒂埃（Sidney Poitier）因主演
从奥斯卡的种族议题出发，讨论三个问题：种族歧视真 《原野百合花》获得了第36届奥斯卡金像奖最佳男主
的和电影质量无关吗？强调多元性就意味着奥斯卡在迷 角奖。又过了27年，最佳女配角奖才再次落到黑人女星
失方向吗？当我们指责奥斯卡的“政治正确”时，我们 的手中——《人鬼情未了》的乌比·戈德堡（Whoopi
究竟在指责什么？ Goldberg）。
奥斯卡的种族主义问题有多严重？Vennage首席数
种族歧视真的和电影质量无关吗？ 据科学家兼联合创始人Eugene Woo于2017年撰文给出
2015年，黑人活动家April Reign在看到奥斯 的回答是，这个问题的的严重程度比我们预想得还要
卡提名名单都是白人后，首次在社交网络上发起了 高。从1980年到2015年期间奥斯卡表演类奖项的分配
#OscarsSoWhite标签。次年，许多媒体在奥斯卡提名 情况来看，白人男演员获奖比例达84%，黑人男演员为
名单公布后不久再次注意到了这个现象。《好莱坞报 10%，西裔和亚裔男演员各为3%；白人女演员获奖比例
道》发现，第87届奥斯卡金像奖是1998年以来的第二 达89%，黑人女演员为9%，西裔女演员为3%。奥斯卡
次20位表演类奖项候选人均为白人的情况。随着媒体曝 的奖项分配情况完全不能反映美国的人口比例情况，在
这一方面，西裔演员的情况甚至比黑人
演员更糟糕——尽管西裔占美国人口的
16%，但只有3%的奥斯卡获奖者是西裔。
即使有色人种演员在奥斯卡影片中
崭露头角，他们在很多情况下也只是为
了迎合（白人）主流观众对他们从属的种
族的某种刻板印象，并在电影中一遍遍
视觉强化这些“固定人设”。例如麦克
丹尼尔斯获奖的“奶妈”角色就是一个
标准的刻板印象角色，美国乔治·华盛
顿大学法学院学者W. Burlette Carter在
发表于2011年的论文《发现奥斯卡》中写
www.cinechina.cn 053
