Page 16 - Cine_201904

你希望观众给你优待和宽容吗？还是说希望他们能公 面，因为天上的故事还没定演员，吴京是后来进组的，
正对比你的电影和好莱坞电影？ 拍地面时候，我们就遇到很多很多问题，拍天上时候，
郭帆：我太希望优待了！但咱们希望和人家实际做 我们就有很大的进步，能明显地感觉进步。
是两码事，而且你既然要干这件事情，就要直面好莱坞
的东西，这个没办法，躲不开，只能比呗不然咋办？但 怎么让这种进步成为常态？
我们确实有差距，人家干了五十多年，我们这才是第一 郭帆：像这种片子你得多拍，你才能多实践，能多
次。普通观众可能直接对比好莱坞，如果对比《2012》 总结出一些东西。我们为什么拍古装那么熟练，就是
可能还好点，万一对比《星际穿越》，那我就傻眼了。 拍得多。你和一个道具师说，帮我做一个屏风，那很
观众不会拿双重标准来对你，因为你是国产就宽容，不 快就做好，但是你跟他说做一个未来的屏风……嗯？
一定这样。 这是啥？
我们连制造的基本理念都不一样，科幻的产品是要
2014年你们去了好莱坞，都发现了什么差距？ 组装的，很多零件要在厂里预制好，到时候我们再自己
郭帆：我打一比方，我们还在这吭哧吭哧修自行 拉一拉一车过来，一块一块装，一点点搭起来。
车，人家开着车，绝尘而去，把我们甩在后面。我们在 遇到的技术问题很多，有时候也会遇到不可控的局
工业化上缺的东西太多了。之前一提到工业化，就觉得 面，最多一个镜头我们修改了251次，哪怕一次修改三分
是硬东西，是大机器，但想要用大机器批量化生产，你 钟，那十多个小时也就没了。
需要前提条件，得先理解工业化的底层逻辑是什么，要
标准化，要可量化，之后才能被分配，被分配才能分 遇到不可控的局面怎么办？
工，分了工才能够提高效率，这是工业化的底层逻辑。 郭帆：人工。我们前面说了工业上的差距，那么
我们追溯到原点，就是格式化。我们现在剧本都没 拿什么补上？就是拿人上。吴京拍失重的时候，我们没
有统一的格式，没有一个同样字号、行间距标准、标点 那些先进的设备，就还是传统的威亚。吊威亚，演员自
符号统一的剧本。 己肯定没问题，但还得再加上宇航服六七十斤，本来控
制就很难，再加上一个俄罗斯演员，完全没有吊威亚经
拍摄时候会遇到什么样的理念问题？ 验，所有的力量支点都在吴京一个人身上，他要控制两
郭帆：有一个场记软件，我们可以拿来用，但是工 个人。太难了。
作人员不用，说用这些产品还不如一张纸记得快，我说 我们成本不够，就靠身体，靠人，去补足我们工业
你今天是快，但你记一百天就是一百张纸，一百张纸里 化的差距。
面要寻找任何一个信息，你怎么找？万一你去洗手间没
带纸怎么办？一旦丢了该怎么办？这就是只看到了当下 你怎么把自己对故事的思考，放到原著小说的核心
的方便，没站在更高的角度去看之后我们怎么办，工业 中？
化的很多东西就是理念问题。 郭帆：小说跟电影是两种完全不同的文艺载体，
小说中会有更多的视角的选择，比如大刘（刘慈欣）特
这些还算好说服，比如你遇到一些大编剧，说我就不 别习惯的一个视角是特别宏观的，宇宙的视角去看待人
改，你爱用不用，那你怎么办？ 类。当你达到一个特别大的视角的时候，会觉得整个地
郭帆：就得柔化处理，要潜
移默化慢慢去做。之前电影局派
到好莱坞的导演，都是年轻人，
更容易接纳一些新东西，所以这
个改变是一个过程，工业化不会
一蹴而就。

过程要多长？
郭帆：一开始，工业化只是
模糊的一团雾，到现在我们大概
能看出一个人的形象，可能再过
个三五年，我们能看出来他长什
么样子。
我们拍《流浪地球》时候，
天上地下分开拍，最早只拍地

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