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如何做到让特效不“抢戏”？ 中国科幻片和好莱坞那些经典作品，差距仅仅在技术
郭帆：那个冲击火焰的时候你记得吧，那一刻的时 上吗？
候你会发现，画面中的声音只剩下钢琴了，爆炸声你都 郭帆：是全方位的一个差距，当然不仅仅是技术的
听不太到，就淡淡的钢琴声，所以那种处理方式就是为 问题，而且技术问题并不是核心问题。另外一个点是，
了强化情绪，给我们更大的脑补空间。画面中的那种元 我们还没有办法简单去把中国的科幻和美国式科幻去直
素在里面只是背景，你的内心想的是这个父亲对孩子的 接对比，很多建立方式是不一样的，这是非常宏大的一
情感。而情感的部分不能被视觉、听觉所冲击，在那个 个问题。
地方我们要留白。
我们有一种做法是什么，就是声效也很大，音乐也 接下来谈下电影让观众疑惑的细节吧！俄罗斯宇航员
很大，父亲在那儿叫喊，冲击着画面密度也很大。人的 的角色，是按照东北人的形象来塑造的吗？
每分钟能够接收的信息量是有限的，大密度信息过来的 郭帆：我们在拍这种国际友人的时候，我们不能把
时候，你什么都分辨不出来，什么也得不到。这种情况 它当做一个真正的俄罗斯人，就好像好莱坞拍中国人一
下，我们需要空出来，给你思考的空间，让你回忆你的 样，我们看来这些中国人怎么会这样呢？完全不对。但
亲情、你的家人，这样你才更加能产生共情感。 他们的观念里，中国人就是这样。他们拍是按照他们的
思路，那我们拍可不就按我的思路，我们接受它就行，
你曾经说过，好莱坞顶级特效团队不会把最好的资源 对吧？
给国产大片。所以你和维塔工作室的合作是怎样的？ 还有很多人问我，为什么里面的校服还是跟现在这
郭帆：维塔做的特效叫物理特效，物理特效是指 样。我小时候就穿这种校服，我特别讨厌，我就不想穿
什么呢，是我们身上穿的衣服，那些机甲，这是维塔做 着，但学校规定你还必须得穿，周一到周五，那凭什么你
的；那数字特效，是我们常规意义认为的CG特效，这是 未来就可以不穿？永远都要穿。想穿更好看的，不行！
两个完全不同的概念。维塔即便是那样的话，它也还是
那样，你怎么能够拿到最好的资源？当别人正在做好莱 像校服的设计，以及上海2044年奥运会这些细节，为
坞一线大片的时候，它怎么能够把最好的人员、资源分 什么要这么安排？
配给你呢？这是有难度的。 郭帆：比如里面的春节，再比如“亲人两行泪”，
当然，人家即便分配的不是最好的资源给你，也足 这样子设置，中国人就有亲切感，觉得不陌生。如果我
够我们学习了，我们要从中去学习这些东西。对于CG特 们设置一个一万年以后的未来，根本没法拍，跟我们有
效的话，那我们问题更大，还存在着一个沟通问题，是 什么关系？就不知道怎么去拍。这就好像你把山顶洞人
因为我们的文化是不同的，它还不是语言问题，不是说 拉到现在，他看到的都是问号，根本没法描述。
英语什么的，不是这个障碍，而是文化上的区分，这个 我们找到的情感点必须和当下相关，电影核心是人
差距会更大。这个是一个巨大的障碍，叫沟通成本，完 和情感，如果我们的设置没办法产生共同情感的话，那
了之后，人家会不会把最核心的资源分配给你，如果没 就没什么意义。所以我们必须要尽量去找这样的东西，
有这些核心资源分配给你，分配一些不太好的人员给你 就是为了让你相信这个世界。
使用的话，那你的成品的结果也不会太好。
共情的第一步是相信。
郭帆：如果你怀疑这个世界了，
你会觉得这个人很假，你根本不会
care他的情感。所以我们的重要目的
是让你觉得，这个好像还挺真的。所
以人应该是活生生的，情感应该是真
挚的。科幻片最难的就在这儿，它不
像现实主义题材，比如《我不是药
神》，它本来就发生在现实世界，你
不需要怀疑这个事情，直接就能进入
到这个人物里面，但我们需要一个过
程，像《阿凡达》也需要一个多小时
的铺垫过程。
像在峡谷里有些挖掘机，我就说
里面必须加上安全标语，平平安安把

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