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使用Pro Tools HD 12编辑软件，用于VR纪录片后期音频 Tools时间线上所监听的三维全景声，与配戴VR头盔监听到
制作，插件选用的是B360。 的三维全景声空间感、方位感基本一致。
V R纪录片制作声音时，其实就是为了能够听到来自更
多方向的声音，混音师在以听者为中心的整个球形区域内， 四．监听及声音导出
来安排声音的声像（PAN）位置（如图3所示）。 V R纪录片多采用耳机监听，因此要对工作站的监听信
号，是通过HRTF函数仿真计算，使耳机中的声音重现，声
音在三维空间中所处的位置，当听者朝向某一方向，来自各
个方向的声音与听者头部之间的关系是确定的，并模拟出声
音从某一方向传来以及移动变化时的效果，并实时输出给耳
机监听。
以熊猫基地环境声制作为例，常见的做法是用一个四声
道声音作为环境声铺底，四条音轨分别映射到L、R、L s、
Rs四条声道上；同时，加上在一定范围内随机位置触发的随
机音响效果来体现环境声的方位感。在此基础上，可以通过
饲养员的脚步声、熊猫的叫声和吃竹声、流水声等点、线状
图3
的单声道声源音效，来增加头部转向时，环境声变化的丰富
VR纪录片后期制作，很显然是不可能带着VR头盔完成 程度（如图5所示）。
声音编辑的。因此，用于声音编辑的3D参考视频，最好是将
球形视频展开之后，导入Pro Tools视频轨，确定画面中声
音方位，使三维声音编辑变得非常直观、灵活，后期制作过
程中，还可以实时了解还放效果。Pro Tools不仅能进行播
放时间码的同步，还能进行音视频视听角度的同步（如图4
所示）。
图5
V R纪录片编辑与混录完成之后，需要导出声音母版，
我们选择的母版格式是Ambisonics X（WYZX标准）格
图4 式，是4通道的ambisonics数据流。将该数据流解码之后进行
在确定某一方向基准后，画面内容与位于球形区域中心 HRTF仿真，并轨生成一个Wave文件，就获得了用于耳机
的听者之间的相对关系也是确定的，这就跟上述的双声道立 监听的双耳信号。
体声、环绕声定位方式差不多了，只不过多了声音的在垂直
方向上的高度信息。我们通过水平转动（Pan）和垂直转动 五．结束语
（Tilt）两个参数，就能控制声音在视角360度球形范围的朝 通过这次VR纪录片《Panda with me》全景声制作，
向，对声源进行空间化处理，以及通过声压级衰减来确定声 我们积累了丰富的VR纪录片音频制作经验，随着VR纪录片
源的距离，以获得声音的方位感和空间感。 的发展，我们还可选择杜比全景声软件（Dolby Atmos for
在音视频视听角度的同步的基础上，我们使用B360插 VR）等相关的制作工具，和Pro Tools HD同步在一起，制
件，将听音方位参数锁定在一起。两者在360°范围内的变 作VR全景声，通过声像定位（3D panning）和三维空间感
化完成了三维空间里的视听角度变化。参数锁定之后，音/ 处理（3D reverb），进一步完善和强化现有的制作工具功
视频的视听角度就能实现同步转换了，空间显示界面能直观 能，实现对V R纪录片声音的空间定位和电平动态，进行实
地体现出这种变化。 时监看监听。
因为没有杜比VR全景声工具的VR Renderer，无法实 同时，我们还可借鉴V R游戏声音制作的工具和制作方
时渲染出带头部跟踪的监听效果。目前，我们先生成DEMO 式，应用到V R纪录片声音的制作中，实现从前期拾音、后
样片后，再结合V R头盔显示设备，来判断三维声音的空 期编辑混录到母版输出及平台播放的一体化解决方案，为声
间感和方位感是否准确。经过多次测试试验，我们在P r o 音的表现提供更加多元而便捷的途径。B&P
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