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主编会客室 DIALOGUE

服务。我们的特效化妆
也在慢慢国际化，也在
慢慢进步，虽然还有差
距，只要按照创作规律
去完成，差距已经变得
越来越小了。
我在十几年前的时
候，就一直希望把好莱
坞的制作流程能够优
化给中国的视效公司，
我第一次看到好莱坞的
流程就是在认识贝导之
后，在他们的Base/FX
公司，这套流程非常科
学，不是一个人做一个
特效镜头，是装配型的
鸥咔从概念形成到完成最终满意的效果，用了多长 流程，就像一辆汽车，每个人做一个小零件，最后有人
时间？ 把这些零件装配到一起。这样做的好处是镜头质量不会
杨磊：开始创作剧本的时候就有了这个概念，从概 因为某一个人的素质高低而影响镜头的好与坏。这样的
念到最终设计，经历了手绘三视图，再做泥塑，再做仿 流程管理，会把复杂的事情拆分成简单的，你做不好一
真，然后拿给视效公司做参考，然后做骨骼、装配、肌 辆汽车，做一颗螺丝钉没问题吧？所以它会把每一个环
肉、毛发测试，都结束之后再做动作调配，然后所有的 节拆分成各种工种，然后把它们尽量优化再组合，这套
流程全部走完，大家都确认完毕，大概在2年左右。 好莱坞的流程，其实现在很多大型的国产片都在用了，
所以我们和好莱坞的差距已经很小了。
电影是在横店拍的，所有的场景都是在棚里拍的吗？ 我们这个电影的后期特效99.9%的工作都是中国人和
有没有拍外景？电影中C B D、宫殿、洞穴等场景都 华裔完成的，所以在流程管理上，和先进的视效公司虽
是怎样想出来的，有没有以一些实景做参考？ 然有差距，但已经很小了，并且近年来也有很多好莱坞
杨磊：电影主体都是在横店拍的，外景去了云南和 的公司到中国找代工，所以我们这些流程应对好莱坞的
广西几个地方拍摄，包括还有横店影视基地的街道.至于 工作也游刃有余。
CBD的想法，主要是在做设计的时候，希望古装片有现
代的观感，这种观感会给人带来非常强烈的现代代入感， 对奇幻、仙侠题材发展的看法？
又不至于让人特别出跳，所以做了一些故事，才出现天空 杨磊：奇幻和仙侠的类型在八十年代的好莱坞就由B
城坠落形成天都城的高楼状，因为电影有了前史故事，就 级片转化成了A类大片，这个过程到今天已经三四十年的
不会让观众出戏，会觉得又有现代元素，而且还很协调。 历史了，电影院是提供视听双重享受的场所，这有别于
地穴也是希望把它设计成有那种夜场、迪厅的感 在家看电视和在网上看网剧，需要有5.1、7.1、全景声
觉，毕竟年轻人常去夜场，会有熟悉感。同时因为是赌 等音响设备，这些设备在家里是无法满足的，只有坐到
城，想做成夜晚拉斯维加斯的感受，有沸腾气息。这 电影院里，有银幕，周围有观众，有互动，会带动你的
些设计都是需要年轻人在观影的时候有并不陌生的熟悉 情绪，这一切的观影体验是在电影院里独有的。基于这
感，为古装片增加现代元素和当代代入感。 一点，我觉得奇幻电影是能够把这些视听感受坐到极致
的，所以我相信在电影类型中也会越来越好。
《鲛珠传》和好莱坞的特效公司合作，在合作的过程 仙侠奇幻和写实奇幻在我心中是两种不同的类型，
中有怎样的感受？在您看来，中国电影和好莱坞在制 仙侠奇幻更有寓意，比如我们比较熟悉的《西游记》、
作体系和特效制作两方面，还有多大的差距？ 《封神榜》，对我来说是仙侠奇幻。写实奇幻在中国目
杨磊：和他们合作感受还是蛮深刻的，他们制作非 前为止几乎是没有的，我们《鲛珠传》选择写实奇幻，
常细致，中国目前还没有发展到他们的水准，实际上 算是在中国银幕上的首秀，优势是有强烈的代入感，会
我们还有一个中方的特效化妆团队来一起为我们提供 让观众比较能够从价值观上认同。

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