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味的变化做了大量的研究，比如当年的
《星球大战》，痞痞的哈里森·福特是
演男二号，当时的观众比较能接受正统
的角色作为电影的主角，但如果《星球
大战》放到今天，哈里森·福特很可能
就会作为主角出现了。我在开拍之前，
看了大量的同类作品，好莱坞的电影列
了个片单，有差不多四十多部。其实好
莱坞的创作也是这样的，他们在塑造一
个超级英雄的时候，会找同类型的作品
做大量的比对，这也是国际惯例了。

你提到了好莱坞，我们和好莱坞除了
工业上的差距，在后产品方面也一直落后，对于这部 创作的过程中是否有过意见分歧？
分您怎么看？ 杨磊：我们的分歧主要出现在预算上。我们有个总
杨磊：我觉得首先后产品这件事情要建立在版权制 预算盘，这个是不能突破的，然后有的时候我会说在这
度完善的基础上。比如好多年前的喜羊羊和灰太狼，小 个地方做个什么什么东西，他就会说，这个是在我们设
朋友们会对正版盗版没有区分，只要是喜羊羊就会开 定范围之外的，如果你一定需要，那在其他的地方就会
心。中国在这方面慢慢完善，我们也希望这种衍生品慢 少一些什么。所以我们最大的分歧是在一个固定的预算
慢能够变成收益点，所有电影人都有需求，但要看观众 里，解决完成度的问题。
对正版的需求是怎样的。
为什么天都城设计的很现代？
您和陆贝珂是老搭档了，这次合作和之前有什么不 杨磊：我们所有的设计都希望观众在看电影的时候
同？在特效流程上两个人是怎样分工的？ 有和自己很近的感受，有代入感。实际上这个故事是承
杨磊：其实没什么不同，我们合作了十年，每次沟 接《九州·天空城》的，目前还没听到有观众质疑这一
通都很高效，一部电影开四到五次会，就能把整个流程 点，我们架空时代，没有具体朝代，用很现代的方式让
都确定下来。 观众有很亲近的感受。
在流程上，我来做所有和创作有关的事情，比如剧
本、演员表演、现场拍摄等；而所有走进特效公司的流 《鲛珠传》在视效部分最困难、花了最多时间的是什
程都是他来完成。另外，比如涉及到鸥咔的表演，我来 么？
完成表演他来负责制作。一个是从技术创作上搞定，一 杨磊：其实每一个环节都不简单，都很困难，比如
个从技术手段上搞定。 演员要在现场和一个玩偶表演，在中国的电影系统里是

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