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需要慢慢去适应和理解的。我们每个镜头都会有动画片 重特效电影制作的方法，比如最开始一早就要定出镜头的
预演，演员会有基本的理解，在现场再反复拍摄。 走向，要做拍前动画，要做分镜头，在做分镜头的过程
中，有关于特效部分的分镜头和拍前动画做好之后，如果
在影片拍摄和做后期之前，对场景、人物应该有自己 一经确认就不能修改，因为所有特效内容都要跟着确认的
的构思和想法，最终大银幕上呈现的效果，是不是自 分镜头来工作，这些都是特效电影创作要尊重的规律，也
己想要的？还有没有遗憾？ 不是说完全不能改，但要在拍前动画的指导思想之内，可
杨磊：遗憾是一定有的，没有哪部电影是完美的。 以有百分之多少的修改是允许的。一旦有颠覆性的修改就
但是基本上呈现出来的样子就是我们从第一天设计的样 是毁灭性的打击，因为意味着要增加预算，这就是特效电
子，我们第一批稿子从确认开始，到现在一直都没有变 影的经验问题。
过，三年前基本就把现在看到的美术系统都做完了，几
乎没有什么变动。 电影的特效后期有好几家公司参与，是如何协调多个
部门、多家公司的合作的？
在您看来，有特效的加入之后，电影的创作流程是不 杨磊：这部分的工作是由特效导演，也就是陆贝珂完
是完全改变了？导演的职责是不是也变得更复杂？ 成的。他统筹给了六家公司，每家公司做什么、怎么配合
杨磊：特效加入电影之后，确实改变了整个创作流 由他来安排。有的公司做翅膀，有的公司做环境，有的公
程。在国产电影刚有特效介入的时候，特效是在电影拍 司做鸥咔，当画面既出现翅膀又出现鸥咔的时候，就相当
摄完成之后才会参与到影片的创作。但特效为主电影反 于是多家公司一块完成的，这些公司之间怎么去配合，怎
而是在最初，创作剧本的时候，特效就要参与创作。 么去输出，最后合成部门是哪些，就是非常复杂的统筹工
《鲛珠传》大概的流程是这样的——我们最先确定 作，就是视觉导演要完成的工作。
的是全片的拍摄预算，特效将会占全部预算的35%以上，
那么算出了全片的预算之后，就可以算出特效量，进而 是怎么想到将穿山甲、企鹅、哈士奇三者合一去创造
知道大概能呈现怎样的特效画面。有了这个反向计算之 鸥咔的？声音方面的设计又有哪些参考？
后，然后再操作剧本，会用几个板块来构建全片的视觉 杨磊：鸥咔的设计主要是从几个点出发。首先要让观
元素，这是根据之前算好的金额来分布的。所以，从一 众、小孩子喜欢，我们心目中它要忠诚，第一个就想到了
开是特效导演，还有我，还有编剧一起开剧本会。在会 狗，同时要萌萌哒，需要像企鹅一样的姿态，所以就想到
上，特效导演提供视觉元素的创意，这些创意我们会作 了狗狗和企鹅的合体。为什么会做成穿山甲呢？是因为我
为剧本元素融入到剧本创作里，从他提的创意开始到完 们需要给它设置一些和泥空空的互动。它跟泥空空在一起
成剧本的过程中也要不断的沟通和互动。特效导演会阻 的时候不只是萌萌的宠物，还是武器，同时我们又不希望
止我们做不到的事情，也会给我们一些方向和范围，我 它是带有怪物的武器，所以就想到以穿山甲为依托，将这
们会彼此探讨，最终决定剧本呈现，特效变成前期剧本 三方面加到一起就成了鸥咔。声音是澳大利亚的声音设计
创作的元素，而不是后期去解决。 师斯蒂文设计的，他拿过奥斯卡的提名，鸥咔的声音都是
剩下的其实就跟常规电影是一样的，唯一一点是要尊 他来设计的。
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