Page 47 - Cine-20170304
P. 47
术方面都会参与，他是学美术出身，会更加注重 要对每个剪辑软件的操作熟悉的知根知底，而是
画面质量，会把电影的每一幅画面像绘画一样进 作为一名调色师你得知道不同摄影机的格式，如
行处理，所以他很清楚自己想要的效果，提出想 何回批，如何在自己的调色软件上再现剪辑，及
法，我这边实现就好。有一些导演则给我更大的 如何导出客户需要的种种格式，制作数字母版，
自由度，让我自己去把握，比如说陈正道导演， 制作上传版本，预览版本，光盘版本等等。再说
合作很多次了，互相已经很熟悉，我也很了解导 到调色软件，作为个人调色师首当其冲推荐达
演的风格、要求。而像杨树鹏导演，在电影调色 芬奇，同时它也是当今市场最流行的调色软件，
之前，我拿了三部电影给导演参考，提了很多电 当然个人的调色软件还有Avid里的Symphony，
影的思路以及风格，最后杨导安排摄影师曹郁来 Adobe的SpeedGrade，也都是有不同受众的。
和我沟通，让我俩以他的思路主导调色工作，调 企业级的调色软件好一些的有FilmMaster的
完之后他再过来看，有不满意的地方会提出意见 Nucoda，Filmlight的Baselight，Autodesk的
然后修改。徐克导演就不用说了，大家都知道他 Lustre等等。后两者在业内更多的是一套完整的
对所有的电影技术非常感兴趣，也是中国电影的 包括了特效的生态系统。
“技术狂人”。 李惠敏常用的是Baselight调光调色系统
（Baselight EIGHT全世界仅有三台，而天工异
熟知各种调色系统 彩就有一台），有时候也会用SGO Mistika等系
之前有调查显示，调色方面，达芬奇和 统。自动色彩匹配的功能她一般不用，都是一帧
FilmLight's Baselight是使用最广泛的两个调色系 一帧的调。在她看来。最重要的不是工作的技术
统，两者的市场份额都占到了31%。在全晓岚看 手法，而是跟导演沟通，尽快理解导演的思路，
来，达芬奇这几年一直在不断更新版本，对旧的 了解导演想要的画面风格，然后将画面调出相应
功能进行改进，也推出了一些新的功能，现在的 效果。
达芬奇易用度和兼容性都非常好。可以直接调用
当前大部分摄影拍摄的素材，同时输出的格式也
非常丰富，无论是将素材直接调色，还是转码都
很方便。
而且达芬奇有LITE版本和Studio版本，前者
是可以免费下载和使用的，方便一些低成本的项
目使用，Studio版本则更加专业，软件可以配合
原厂的调色台，也可以配合使用第三方的调色
台，她目前使用较多的是英国tangent几个系列的
调色台。
孙瑜认为，首先得会使用Avid，Premiere，
Final Cut Pro 7和X。他说的“使用”，不是指需
www.cinechina.cn 047
