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法无果以后，孙瑜已在放弃边缘，他却乐观地说， 期以来使用的战斗装备。目前市面上刚推出一款
“This is the fun part.”（好玩的才刚刚开始）。 Tangent Ripple，也是作为新手不错的选择。
当然问题在他在网上挖了几个小时，经过读论坛， “眼疾手快心细”是电影调色师的基本素养。
读用户反馈，反复翻读旧说明之后终被解决。以前 电影拍摄是一项十分复杂的工作，出于各种主客观
很多时候他常常在想，为什么最开始不让他直接当 因素的制约，即便是同一场景，不同的镜头之间也
调色助理学习调色技巧，反而要做大量的数据工 很难在布光和色彩上保证完全一致，涉及到大量的
作。但后来通过一段时间的积累总结才知道，鸟儿 机位运动和场面调度，处理难度就更高了。
如果不先学会张开翅膀，如何展翅翱翔。 调色师面对数量众多情形各异的镜头，需要在
较短的时间内对画面的各个要素进行分析，并且能
如何成为一名合格的调色师？ 够以较快的速度调出预期的色彩风格，同时还要保
在孙瑜看来，最重要的是硬件、软件和人。 证同一场景内各个镜头的色彩一致。这些仅仅是基
在硬件方面，则是工作站、监视器和调色台。投入 础，更难的是对细节的掌控能力。
最大的应该算是工作站了，需要考虑的问题就是器 普通人看高手调色，这边拧一下，那边转两
材的投入和客户受众的需求。在做调色师的前两 下，画面似乎没什么大变化。等到整个工序完成
年，孙瑜所有的输出都是HD，即使当年4K已经出 后，才感觉到色彩已经臻于完美。这是因为高手能
现了苗头，但如果那时候就组建4K工作站的话， 发现普通人注意不到的细节瑕疵并加以修正，量变
成本上则要要高出许多。其次作为入门的调色师， 堆积引发质变。要达到高手的层次，不仅需要敏锐
你需要一个准专业的调色监视器，监视器的价格的 的洞察力，也需要较高的艺术修养和长年累月的工
高低对它的好坏评判没有决定性的差异。孙瑜刚 作经验。
入行的时候用的还是戴尔的U2410 。等到做到一 前面全晓岚提到了和客户沟通。和客户深入
定体量的片子，再考虑更换更好的，比如Flanders 的沟通、了解客户的需求是最为一名合格调色师必
Scientific Inc的专业监视器系列，SonyBMV系列 备的能力。李惠敏也分享了和不同导演沟通合作的
及影院级P3色域的投影仪等。最后，调色台是 经验，在她看来，每个导演都不一样，他们对电影
一个调色师的利器，刚入门时孙瑜时常把公司的 的理解，更进一步的说是对人生的看法是不一样
Tangent Wave借回家练手。积累了一定的预算 的。他们对影像的要求与理解也是不一样的。比
以后才入了一套Tangent Element，这也是我长 如说霍建起自己本身就很懂美术，他在服装、美
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