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行业纵横 INDUSTRIAL ROUNDUP

谈谈文艺片的困境和出路

文/南小小小音

我有点意外，这个困境居然是我们自己挖的。本来 1、前几天不知为何讨论起文艺片票房排名。在
文艺片的“困境”，它没有那么具体，它原本就在一个 “票房”上制作文艺片的排名，并为此争论，本就是极
空气相对稀薄的地方散漫生长着，如果你从容一点，困 其本末倒置的事。这点都搞不明白，还想振兴个什么鬼
境不过是路上的坑坑洼洼，泥土脏了鞋底，水渍弄湿裤 的文艺片市场，赶紧关门别玩儿了。如果文艺片能有那
袜，打滑或者掌握不了平衡，猛然摔几个跟头，但不至 么好的市场转化，能用模式套出高额回报，不用你在这
于走不过去。我们的审查制度和舆论环境，纵然使创作 里摸着石头过河，国外早我们发展超前那么多，各大电
受限，不过若是拿一个风格类型去说话，那它可以承装 影公司早就已经跑出对应的模式了，还用得着各位更不
的就比这个多太多。而我们为什么自己挖出了困境？这 专业的在这里扮大聪明？
也很简单，就是既要又要。宝宝们，天底下哪有那么好
的事，你以为你是谁，天才艺术家都有不被时代理解的 2、在搞明白怎么宣传之前，先搞明白怎么控成
时候。 本。文艺片还指望着高投高收？贾科长是这么跟你说的
吗？为什么要特别把某一部电影叫做“文艺片”，因为
它有非常强烈的风格，非常强烈的作者印记，非常强烈
的个人表达，非常擅于把一个东西拍得朦胧蜿蜒，把一
两句讲明白的东西拉成长长的留白和松散的对话，把一
个可以做成扣式结构的情节用意识流的方式加深情绪的
光泽……表现主义的光辉在文艺片里随处可见，写实的
方式也经常不用理性的镜头而是辗转曲折的情感泛滥，
即便节制的时候也常常用一张疲于生活麻木在空间丛林
中的面孔去展现——那么孤独的人，丰富的人，啊，孤
独而丰富。
说那么多只是想说，文艺片本来就是与通俗商业
片有明显区别的商业艺术作品，它的非通俗化使得它
自然有风格的门槛，审美的参差，它不是直接面向最广
大受众的作品，它有它自己对应的受众，而这批受众里
也会同时有人极为不喜某部电影而又有人极为迷恋某部
电影。做好文艺片的方式不是用一堆没用的堆砌去“哄
抬”成本，而肯定是先学会控制成本，同时让作者的表
达更好地呈现出来。

3、成本是怎么上去的呢？最根本是很多操盘者认
为，文艺片“体量”太小，不怎么赚钱，想把“赚钱”
这个事情做大做强。这简直是荒谬。如果你想赚大钱，
就去好好研究怎么做好一部商业类型片。全世界能稳定
产出文艺片，不是靠什么大慈善家慷慨解囊，也不是靠

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