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你自己也是“习武”出身，对于其中动作戏的设计 后半段那么强烈，但需要有这种对比，如果没有前面的
有怎样的考量？ 铺垫，后边的燃、感动、激动就不成立，观众必须对主
王宝强：电影里有动作元素，当然是我擅长的。但 人公有认同，他的一举一动，才会牵动你的心。
这次我选择不打那么多。最终要打的是这些孩子。动作 所以安排一部电影，也和练武是一个道理。前边
设计上，我也不要打得花里胡哨的。孩子们通过大量真 一定要扎实，基本功底子打好，刀枪剑棍耍起来才会好
实的训练，从不会到会，真正拍摄的时候也没有替身， 看。但不能只看到好看，前面天天踢腿、下腰、拿大
对手找来职业的格斗选手，最后的大战，给观众看到的 顶、扎马步，都不能落下，这是我练武当中体悟到的。
是一场真正格斗比赛。 这不只针对这部电影的剧作结构，其实做电影这件事
情，也是一样。
最后那场大战，为什么处理成了黑白的调子？ 2020年上映的纪录片《棒！少年》记录了一群来
王宝强：它的意义其实是很多的。一方面，格斗 自全国各地的困境少年，被选进北京市郊一个爱心棒球
是多少有些残忍的运动，又因为要真实呈现，通过色彩 基地，组成了一支特殊的棒球队的故事。其中少年马虎
的改变能够避掉一些血腥不适的观影体验。同时更重要 以“刺头”状态闯进了基地
的是，这些孩子，他们出生的时候是没有色彩的，而一
个没有色彩的人，靠你自己站到赛场上，要靠自己的拳 片中小演员的选角和拍摄的过程是怎样的？教他
头，打出自己的人生的色彩、出路和尊严。所以比赛打 们格斗的过程里是否想起曾经从农村出走去习武
完，最后慢慢变成有色彩的呈现，看电影的观众心理上 的自己？
也能感受到这种变化。这是符合电影里人物的情境的， 王宝强：肯定的。所以我坚持跑遍全国，在大山里
同时，这也是我对自己人生的感悟，是我想要在电影里 找到这些孩子。我没有去体校选孩子，即便那可能会让
表达的。 一些动作拍起来更方便好看。但这些孩子非常可贵，找
他们的过程像你挖金子似的，千里万里迢迢，我花了很
多心思和时间去找他们。
当下的王宝强，
他们很多人都不知道拍电影到底是干什么，他们的
最能代表“王宝强们”的内心和经历 父母都没有下过大山，但他们的眼睛里看到一种希望，
是他们会觉得这是个机会，选上了能走出大山，看看外
影片前半段对于这些留守儿童和农村的贫困、苦难 面的世界。我从他们的眼睛里，真的看到自己仿佛是他
花了挺大的篇幅去讲述，这个是你作为导演结合自 们的救命稻草似的。
己成长经历的私心吗？ 这个过程中，我在孩子们的眼睛里看到各种的光，
王宝强：肯定是有的。这部电影里有太多我自己有 看到淳朴和纯真，事实证明了这孩子往这一站，不用
感而发的地方。每个角色、每个人物的故事都和我自己息 演，谁也演不过他们。而这样生动的面孔，在大银幕上
息相关。到了这个年龄，我对很多事物有了新的看法， 是非常稀缺的。我觉得这部电影能找到他们，这个戏才
电影里我回头去看到自己为什么选那些小孩，其实那也 能成。
是我以前的自己。我很了解底层人一路爬上来，他们的成
长环境、内心真实感受和想法，以及他们的未来。 那如果说那些农村的孩子是曾经的你，向腾辉这个
电影的前半部分，我试图尽可能去营造真实的生 角色，应该也是你当下很多心境的表达和写照吧？
活。去建立人物的状态和人物关系，它的情节冲突没有 王宝强：那些孩子投射了我自己曾经的影子，而向

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