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《流浪地球2》作为一部大获成功的商业科幻电 高中的时期更多地受比如说岩井俊二、大卫·林奇这些
影，观众们戏称它“撞开了中国科幻电影的大 导演的影响，就是刚入门的时候喜欢这些导演；然后
门”，而对于《宇宙探索编辑部》，则有影评人给 上大学的时候，比如说喜欢的是达伦·阿伦诺夫斯基；
出了“中国科幻片的崭新探索路径”的评价。您如 然后再到现在，可能最喜欢的两个导演是瑞典导演罗
何看待两部电影对“科幻”的不同诠释？ 伊·安德森和芬兰导演阿基·考里斯马基。
孔大山：其实我并不想把《宇宙探索编辑部》
定义为某种传统意义上的科幻片，我也不知道该如何 您一战成名的研究生时期作业《法制未来时》
把它放置在一个科幻片或是其他哪一个语境里去谈论 （2015），也是一部伪纪录片短片。您为何会执
它。 着于“伪纪录片”这种形式呢？
如果让我给《宇宙探索编辑部》下一个有关科 孔大山：因为我觉得“伪记录”这个形式特别能
幻的定义，我觉得更准确的一个标签，可能要加一个 够满足我一本正经胡说八道的恶趣味。这样的形式搭
前缀，是“民间”科幻片，有点像“民间科学家”一 配上寻找外星人的故事，我觉得它会产生一个特别奇
样。如果说《流浪地球》是真正的科学家，《宇宙探 妙的化学反应。它会让这个故事在一个极其真实的语
索编辑部》就是一个“民间科学家”。所以这两者看 境里，诞生出极其荒诞、极其超现实的情景，可以给
似都可以贴上“科幻”的标签，但本质上我觉得区别 这个故事赋予一些更加特别、独特的气质。
还是很大的。
从短片到长片，这期间您在创作理念上有发生过怎
戴锦华老师曾在自己的年度电影观察里点评说， 样的变化吗？
“《宇宙探索编辑部》找到了它的观众，应该是一 孔大山：我觉得创作理念上没有发生任何变化，
部叫好叫座的电影”。您觉得《宇宙探索编辑部》 只不过对创作过程中的工作习惯会有一些影响，或者
最对口的观众群体，是什么样的群体？ 说一些调整。
孔大山：我确实不太能够特别清晰地去贴一个标 短片毕竟它的体量在那儿。短片更像是一次短
签，说《宇宙探索编辑部》它的观众群体是一个什么 跑，你可能都不用准备什么、不用怎么着，憋一口气
什么样的群体。我觉得这是一个很抽象的概念，不能 冲刺就完了，跑完100米。但是长片就像马拉松，你不
够大而化之地用一个群体去概括。 能用蛮劲去干这件事，你需要在这个漫长的过程中，
我只能说，它肯定会吸引相当一部分能够准确地 合理地分配自己的体力跟精力。这是体验过短片和长
捕捉到电影气质的观众，或者说，喜欢的观众会一下 片之后，对我来说感受到的最大一个区别。
子就接收到这部电影传递出来的那些信号。我觉得这
是一部特别需要找到跟它同频率的观众的电影，但这 为营造“伪纪录片”的效果，我们看到您和您的团
些观众可能散布于我们的社会各个角落。 队在技术和细节上下了非常多的功夫，比如从未出
现过但存在感非常强烈的摄影机、手持摄影的镜头
您的创作受到哪些导演或者作品的影响比较深？ 摇晃感、极具时代特色的配乐，等等。
孔大山：其实不同阶段有不同导演的影响。可能 孔大山：这部电影在购买音乐版权上花了很大一

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