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我面对的问题要严重很多。然后把自己吃壮点练壮点，
去了别被风沙刮倒。但其实练多壮都没用，都能刮倒。
然后周围有徒步的朋友多跟人聊聊。
其他的我就想留到现场，想要那种鲜活的创作，鲜
活的表演。还是希望每一场都是新鲜的，让人相信的。

电影里风沙很大，拍摄现场是什么样的情况？
任素汐：像我们拍摄的地方，那个景里是没有任何
遮挡物的，就算剧组里支了棚子，也会被刮走，每天大
家都在那扶着棚子，要占用好多人手。
你的大脑会变空白，就是当风沙来的时候，你就只
能抱头捂着蹲着，尽量让自己的重心低，如果能趴就趴
下。因为风沙是一阵一阵的，等风沙过了之后，你整个
人就变样了，就变成了一个灰猴。整个剧组的工作人员
都要先花点时间把自己弄干净，把眼睛扒拉出来，然后
大家再接着干活，基本上是这样的。

电影大部分时间里都只有你一个演员，没有其他演
员和你互动， 也没什么台词，这对你的表演是一
种限制吗？
任素汐：我不觉得是一种限制，说话是一种表演，
但在很多很好的文艺片里，人物状态其实也能吸引人，
得看你在讲一个什么故事，你的故事能不能引着人走。
但是我其实也是有担忧的，因为毕竟是一个人，而
且又在沙漠里，大家会视觉疲劳。但是我们要展现这段
求生的过程，我们是为了可看性？还是想保住真实度？
因为真实的情况下你就是会这样，所以最后我们还是相 真的疲惫还是有差距的。像这种电影我觉得适合生理表
信真实的力量。 演，你磕了碰了的，包括头往水里扎，尽量真实。这
我演的时候，我想的更多的不是说怎么打动观 种一作假，我就觉得它的意义就没有了。但是你要说
众，而是我怎么克服现在我这个事儿。就像演话剧的 100%真实，戏里腿剌个口子，你就要必须真剌，那也
时候不是都有第四堵墙吗，观众就在第四堵墙的其中 不能那么拍摄。
一堵外面的玻璃罩子里边看你，你只要在真实的生活 比如说拍角色很疲惫的戏，你尽量让自己今天就疲
逻辑里面，大部分用生理来表演的话，观众是有可能 惫，比如说前一天也别洗头，拍摄开始几天之后几乎我
相信你的处境的。 就没洗过头了，这些会帮助到你进入那个状态，包括头
的味道，还有你整个身体像一个流浪狗的那种味道，那
《无名之辈》里你演了一个有很多台词，但肢体无 种东西是能刺激现场的生理表演的。
法动弹的角色，和《荒原》中的角色比，哪个难度
更大？ 以女性为主角的冒险题材电影在国内比较少见，
任素汐：各有各的难，《无名之辈》确实也挺难 《荒原》是否呈现出了一些女性面对极端环境时特
的，因为它局限了我的生理反应，比如说下雨要淋你， 质？
那个雨特别凉，我其实会生理性地抖，但是你演得是没 任素汐：我认为在创作初衷上，我们不是往那个地
有知觉的人，你就不能抖，你就要控制住你的生理，也 方出发的，她作为一个女性之前，首先她也是一个人类
挺难的。不能说话我觉得还简单一点。 的属性，不管是男性还是女性，她的求生的过程跟性别
其实没有太大关系，只是恰巧走到这的是一个女性。
在无人区求生是一种很极端的体验，怎样演出角色 但是从真实的现实生活中来说，女性的韧劲确实比
的疲惫和绝望？ 男性要强一点，可能男性的力量感比女性强一些，但是
任素汐：首先就得真疲惫，因为我觉得演疲惫和 韧劲女性挺强的。

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