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而是相当克制，就是在他哥哥家
里。那么在老房子的部分呢，
主要呈现的是浪漫感，这种浪漫
是一点点积累出来的，特备是到
最后她产生幻觉的时候看到有人
举着火把，但在这个过程中一直
延续前面的风格，比如光源很真
实，比如他中间去找他妈妈的时
候手电筒在原野里晃，但那个取
景就已经有点诗意感了，包括天
空、他自己的剪影，逐渐增加这
种浪漫感。航拍则凸显了空间
感，也将饱和度和光感全部呈现
出来。
家里拿灯的段落，真的是拿个灯泡就拍了，特别简单， 像他们两个有一段搭了蒙古包，就是老失败的那
火当然也是真的火，用的灯极少，我们组用的灯可能不 一段戏，夕阳特别漂亮、很绚烂，直到最后的告别，就
超过10个，在拍《可可西里》之后，我从来没用过这 是在集体晚会里玩儿，火光和火星也非常浪漫，最后又
么少的，特别简单的器材，任何电影剧组都远远超过了 是一段航拍，特别飞扬。这四段的区分很清晰，基础则
我们这个组。我们除了用两台摄影机之外，可能和有些 是光源的真实，比如我们要浪漫感、华丽感，唯一的办
学生作业也差不多，非常简陋。 法就是多设计几个光源，最后的篝火戏我们用了四个大
铁桶，戏里面像汽油桶似的，能营造很多种轮廓光，就
如何展现草原的层次感？ 非常绚丽，但又是真实的。这一点把握住了，全片就有
曹郁：首先第一点，《脐带》从摄影机镜头运动 真实的基底，然后在具体色彩运用上、包括镜头的运用
的设计来说，流动的占比是非常非常高的，基本上是很 上，其实创造了每个空间的区别，达到了诗意的效果。
流动的电影，而不是摄影机固定拍摄的样子。 当然，调色从头到尾都很统一，但确实从头到尾都不是
另外我们用了很多航拍，当然航拍是克制的，并 真实或者写实的，将镜头运动、光源、调色分开来看，
不是炫耀，草原确实很辽阔，站在地面上一眼望不到 有真实的，有诗意的，有主观化的，最后融合在一起形
头，只有在空中才会有整体感受，所以我们从片头开 成这样一部作品。
始，到蜿蜒的河，到出发再到最后结尾，很多次用到了
航拍，当然选择了不同的地貌。 电影设计了很多有关“脐带”的意象。
还有就是不同的光向。比如夕阳、阴天、正午， 曹郁：这个是设计好的，片头的河流，我们的航
尽量做到在光线上有所区别，草原确实很单调，但还是 拍小组拍了差不多快一天的时间，我有一次坐飞机的时
能拍出来的。 候看到了一种光感，特别想在电影里呈现出来，于是在
拍《脐带》的时候就一直在等，太浪漫了，河是亮的、
摄影在城市和草原两个空间做了哪些不同的设 地是暗的，我们拍了很多条，最后终于拍到现在观众看
计？ 到的感觉。
曹郁：城市的感觉我们要简单地说，这部戏我分 包括公路、绳子。绳子其实我们选择了挺多个方
成了四个空间感，一个是第一场戏，很短，就是从他在 案，有蒙古袍上带颜色的腰带，不同颜色的、不同质感
北京的酒吧里演出到他回哥哥家那一大段，其实模拟的 的，最后选择了电影中出现的最朴素的绳子，因为我们
是在海拉尔，确实是在城市里拍的。然后就是他回到老 觉得没必要过度渲染，不然就会特别像话剧，观众会觉
房子，后来被撞了一个洞的那个地方，最后就从老房子 得很别扭，所以脐带的元素确实考虑了挺长时间。
踏向整个旅程，这是第四个综合的一个大空间。每个地
方都要有每个地方的强烈特点，比如北京酒吧就要有光 “抓意象”应该是摄影师的工作吗？
的闪烁，他的哥哥家则是最写实的部分，但是我们在调 曹郁：编剧可以再剧作里写出一个可能的意境，
色上并不写实，所以观众看着并不像那种写实的电影， 比如“阴阳树”就是剧本里写的，当然如何拍是摄影师
但光源真的很写实，就是用节能灯拍的，我还没用节能 的问题，但阴阳树本身是有意境的。但我觉得总体来
灯拍过电影。有一场吃饭的戏，相对来说没那么飞扬， 说，这属于摄影师的工作，如何营造已经，而且很多是

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