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些自身独特的拍摄效果，来赋予画 动或者加装外部电驱马达。因此， 大很多，主要体现在聚焦难度上，
面更多的美感。比如焦外散景，它 电影镜头在操作上和电视镜头差别 电影机焦点薄，通常是定焦拍摄或
是一种美学选择，往往赋予图像一 较大。 者细微的手动聚焦拍摄。而恰恰电
种梦幻般的外观，根据孔径叶片的 视制作又是喜欢大范围、快速变焦
形状，在大光圈下，散景通常具有 2.摄像机单元 拍摄的模式，所以造成了电视摄像
较柔和的圆形边缘。此外，使用 电影机和电视讯道机最大的差 师使用电影机拍摄时往往需要较长
电影机拍摄某些题材也是文化的传 别还是在摄像机单元的接口上，通 的时间去适应电影机的聚焦过程，
承，例如hip-hop、街舞等长期使 常讯道机都配有摄像机基站，讯道 在这个过程中电视导演也需要调整
用电影化的制作来呈现街头文化。 机所有的信号输出、控制、供电、 使用电影机拍摄的方式。此外，讯
电影机给观众又能带来什么？ tally、通话等功能都可以通过基 道机会有很多辅助信息的读取，比
作为一个电视转播从业者， 站来解决。而传统的电影机往往只 如聚焦数值、推拉数值等协助摄像
会更关注画面的细节、呈现的效 有一个机身，所有的信号输出都从 师进行拍摄，而电影机往往没有。
果。而对于普通观众而言，他们缺 机身输出，供电需要通过机身外置
乏专业的转播知识，不一定能辨别 电池供电，因此使用上需要考虑换 5.制作流程
出这个节目是用电影机拍出来的。 电、信号传输、设置调整等问题。 前面提到了，电影机的操作
观众只能通过眼睛去感受电影感所 习惯不同导致了原有的电视制作习
呈现出的美学和情感。因此，通过 3.颜色匹配 惯、流程不得不跟着一起变化，焦
电影机拍摄我们想让观众感受到的 电影机虽然有出色的画面质 段的变化直接导致机位设置的变
是被画面的美感所吸引，从而持续 感，但在颜色上却与电视讯道机的 化，需要更加靠近拍摄物设置机
看下去，并且通过画面慢慢看到故 颜色有较大的差别。因此，当两种 位；聚焦难度大，导致不同景别的
事性，看出一些情感的表达和沉浸 机器组合在一起进行拍摄时颜色匹 切换需要更多的机位去衔接；同
式的现场感。 配是一个比较突出的问题，是让电 时，电影机画面的特点，也给制作
视讯道机颜色向电影机颜色靠拢， 流程带来变化，比如景深的变化是
三．电影机的使用痛点 还是电影机颜色向讯道机匹配都是 否会让观众感到突兀，在浅景深画
说了电影机很多的优点，那 实际制作中较难的问题。 面和深景深画面之间如何保持平
电影机在目前的条件下是否能完全 衡；另外，导演如何更好的利用电
适配电视制作的流程呢？显然在电 4.操作习惯 影机去设计脚本，故事性的打磨需
视转播领域，电影机的应用还有很 电影机的使用难度比讯道机 要更多的时间去设计等。
多的痛点，主要如下：

1.镜头
电影镜头的重量往往大于电
视镜头的重量。同时，电影镜头的
焦段是限制其在电视转播中应用的
最大痛点，电影镜头大多是定焦、
或者焦段较短的镜头，大多用在近
景拍摄中。而电视转播常用的B4
卡口镜头从13倍到125倍，可满足
体育赛事、综艺录制等远距离拍摄
的使用。另外，电影镜头通常没有
电动推拉、聚焦伺服功能，只能手 图9 WTT电影机拍摄

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