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3．电影机滤镜 运动员的情感。传统广电讯道机要 HDR高动态范围给电视节目制作
电影机在传感器前方通常设 想做到浅景深只能通过增大光圈和 的画面带了极大的提升，无论是电
计有一套光学低通滤光片和光谱滤 使用长焦镜头的长焦端去拍摄。但 视直播采用的HLG还是网络平台
光片，光线在接触影像传感器之前 考虑到摄像师在聚焦的过程中实际 采用的PQ或者Dolby Vision，直
必须先穿透滤镜系统。其中的红外 操作往往很难实现。而在同样光圈 接把动态范围提升到了14档光圈，
（IR）和紫外（UV）滤镜，可以 和焦段范围内，电影机由于使用更 整个显示范围最高可达1000尼特
阻挡大部分可见光谱范围之外的红 大的成像器，更容易展现浅景深效 以上，同时最低也可以做到0.005
光从而避免伪色彩效果但留下足够 果。在2022年的卡塔尔世界上， 尼特。
的近红光谱这样能使肤色更好看。 首次使用了电影机在球员通道和球
而对于广电讯道机而言，如 迷看台区进行拍摄，展现出来的浅 3.燥点控制
果光线不能以垂直的角度射入成像 景深效果非常惊艳，画面聚焦在球 虽然电视讯道机在4K HDR模
器，反而会造成更加严重的影响。 星的脸部细节，虚化主体球员以外 式下带来了高动态范围的展现，但
所以，广电讯道机通常不使用这些 的背景，让观众能透过球员的眼睛 同时也伴随着另外一个问题出现：
设计。 感受到球员在出场前的紧张感。 燥点。燥点控制一直是电视讯道机
不可避免的问题，在电视制作中有
二．电影机能为电视转播带来 2.高动态 几个特别容易出现燥点的场景：当
什么 在高清制作的过程中，我们 摄像机处于高速模式下，画面的整
对技术团队来说，我们喜欢 一直沿用的是标准动态范围SDR， 体燥点相对于标准摄像机画面偏
从画面的变化上来做评判。 最大亮度为100尼特，动态范围在 大；而当讯道机处于4K HDR模式
6-10档光圈范围。无论是在高对比 下拍摄时，经常会发现在照度较低
1.浅景深 度的室内综艺拍摄，还是在室外明 时，画面暗部细节的燥点比较严
浅景深效果是电影机最大的 暗变化巨大的自然环境下，标准动 重。而电影机无论在高速模式下还
特色，相信很多人第一眼被吸引 态范围的局限性都较大，暗部没有 是在低照度环境下拍摄，画面的燥
就是突出主体、虚化背景的视觉 层次，亮部被压缩限幅。而同样情 点控制非常好，几乎看不到燥点。
冲击。奥林匹克广播公司OBS直接 况下，电影机的宽容度就大很多，
将电影机在奥运会上的应用定义为 高端相机能达到13档左右的动态 4.电影质感
SDF（shallow depth of field） 范围，部分电影机可以达到16-17 我们一直说电影机的质感特
Camera-浅景深摄像机，使用的正 档的能力，从而展现出更多的暗部 别好，看起来有电影感等等。那
式电影机浅景深的特点。力求将关 层次和亮部细节。近年来，随着 质感到底体现在什么地方？要去
注集中在每一个动作中，并且传递 4K +HDR的技术的发展和普及， 量化质感，最直观的体现是在肤

图5 球员出场通道 图6 球迷看台

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