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颇具创意的舞台设计

技术问题，还存在方方面面的沟通问题，比如灯光 相关设备，比如这台节目选择的摄像机和下变换使
的照度和布光方式，对摄像机参数的设置都有很大 用的上述板卡是同样的索尼产品，两个因素综合起
影响。 来以后，下变换出来的高清信号效果就跟原生高清
色彩管理工程师是技术工种，但要与灯光、 信号十分接近；其二，制播流程以高清为主，通过
导演去充分沟通，理解节目创意需求，清楚导演的 调整4K亮度增益差，去弥补4K亮度不足的问题。
意图、灯光方面的设计以后，参与指导多机位摄像
机参数的调整，并把节目创意所呈现出的效果反馈 流畅地衔接前后期工作流程
给灯光和节目导演。比如针对亮度方面完成沟通以 前期调整的参数与后期要一一对应，后期在控
后，由灯光设计严格把控各区域灯光照度、均匀布 制转换上的参数设置也要严格把控，充分参考前期
光，其他的关于色彩的操控，则交由色彩管理工程 色彩管理工作后的画面风格，做到前后期工作流程
师去调整。与导演沟通上，要充分理解导演对于整 流畅衔接。
场节目的构思意图和所要表达的效果，理解导演想 转播车上的监看环境使用的是索尼BVM-310监
法以后，转播方面才能对应的去调整参数，比如导 视器，后期也要使用BVM-310监视器，两台监视器

演希望哪些场景亮一些，哪些场景暗一些，演员肤 的参数保持一致，如果后期使用了其他厂商的监视
色上是喜欢自然、还是偏白偏暖？这些细节都要去 器，呈现效果和后期生成的画面上会有区别，强大
沟通，仅仅通过调整机器参数无法达到导演、灯 而一致的4K监看环境有效地保障了制播流程的收录
光、转播团队均认可的效果。 和制作。还有，前期收录的是HLG2020的标准，后
系统中也面临超高清/HDR与高清/SDR转换上 期对应生成时，也要选取一致的标准，这样才能保
的一些问题。由于部分外来摄像机只能提供4K信 持前期拍摄效果与后期制作产生效果相吻合，不会
号，使用IPG NXLK-IP50Y/51Y网关板卡下变换功 出现前期效果到后期时，颜色改变或跑偏的情况。
能进行转换得到高清，难点是单机位转换而不是切 管控环节主要体现在监看一致性上，监视器上
换后转换，这样机位数多，要保证每一个下变换信 的成像效果与转播车上的成像效果要保持一致，比
号与其他原生高清信号保持画面一致性，有一定难 如，转播车上调整的画面，与灯光、导演所看到的
度。怎么解决？赵老师说，其一，即前面提到的摄 效果要一致，不能出现他们所用监视器呈现的画面
像机色彩风格一致性和参数的一致性，色彩风格就 颜色更浓或更淡，所以管控流程主要是对监视器一
是要尽量选择成像效果一样的摄像机和全流程上的 致性调整做色彩校正。

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