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观察·事件
能在一定程度上还原历史，让人文
的东西变得生动起来，给游客带来
全方位的体验感受。
第五个背景是人生的脱逸。人通
过旅游实现对惯常居住地的脱逸，与
此同时，人对现实世界也有脱逸需
求，沉浸式文旅为这种“脱逸”的实
现创造了条件。从这个意义上说，沉
浸式文旅的本质就是要给人营造一个
暂时超越现实的全新场景。
第六个背景是政策的促进。国家
文化和旅游业十四五规划对沉浸式
文旅演艺就有相应的部署。文化和
旅游部出台的数字文化产业高质量
发展文件也对沉浸式文旅发展提出
了政策方向。像河南的洛阳甚至还
专门出台了促进沉浸式文旅产业发
展的实施意见，这说明了政府层面 重庆·1949
对沉浸式文旅的重视。
公园类景区中运用得更多。比如环 旅项目的广泛使用，扬州的大运河
沉浸式文旅发展的领域 球影城的变形金刚争夺火种源，要 博物馆，因为沉浸式技术的大量使
沉浸式在旅游吃住行游购娱六要 排一两个小时才能体验一次，其实 用，成为网红博物馆；敦煌莫高窟
素中都有不同程度的应用，大多取 就是沉浸式文旅体验项目，华侨城 为了减少游客参观对窟中壁画的影
得了不错的效果。 在云南禄丰恐龙谷的“恐龙危机” 响，因此通过沉浸式的虚拟体验来
一是文化旅游吸引物。现在许多 也是沉浸式文旅体验项目，体验感 替代游客的文物艺术欣赏需求。在
景区都有沉浸式技术的运用，在主题 也不错。在博物馆里也有沉浸式文 旅游街区也开始大量使用沉浸式技
术，比如大连博涛的机甲怪兽，就
营造出一个别样的沉浸式场景；而
在西安的大唐不夜城、长安十二时
辰，通过沉浸式场景的打造让游客
实现了到唐朝的穿越。
二是文化旅游娱乐。最典型的
是旅游演艺。比如陕旅集团的长恨
歌、重庆1949，都有很多让人身
临其境的技术，构造出一种情景式
的演出场面。而一些行进式的旅游
演艺，以及像武汉的知音号等，也
是很典型的沉浸式演出。祥源集团
在凤凰古城做的“湘见沱江”沉浸
式艺术游船项目，运用投影技术和
数字CG动画，将沱江两岸画卷呈
现在河道之上，市场反响很好。其
他像剧本杀，也都是一种沉浸式的
扬州大运河博物馆 体验。
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