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加盟这个短片集的过程是怎样的？抽中90年代，香
港电影的黄金时代，什么感受？
袁和平：之前徐克导演找我，说杜导想找几位香
港导演来一起拍一部影片，而且是向胶片致敬，得知
这个消息，我都觉得很有趣、很开心。
之后抽签，我抽到了90年代，90年代我很喜欢。
其实，我觉得我们这些有经验的导演，无论抽到什么
年代都可以拍得很好，因为每位导演都很有经验，抽
到自己年代后，考虑的是怎么去把这年代的什么点、
发生什么事情拍出来会更好。
《回归》这个故事的灵感是什么？还有其它的故事备
选吗？
袁和平：我是抽到90年代，才想到的这个故事。
我就想到90年代有部分人会选择移民去海外，想拍摄
一个关于家庭的故事。一家人要移民国外，因爷爷觉
得自己年纪大了，不会适合外国的生活，决定一个人
留在香港，因家人的离开，一个孤单的爷爷的故事。
因为家里边的孙女不会马上离开，会陪着爷爷
几天，就是这几天的相处，爷孙之间从当初的有矛盾
有代沟，到两人之间的互相了解。比如爷爷教孙女功
夫，孙女教爷爷英文，其中也带出一种幽默感，到后
面孙女也离开了，就剩爷爷一个孤独老人家。但家里
人又回归，老人有感受到了家人的温暖。
《回归》的主题就是讲述家人间亲情的故事，当
时我没有其它备选的故事。
为什么你没想过做一个和自己职业相关的短片，拍一
个纯动作短片？
袁和平：《回归》也是一次新的尝试，因我老是
拍功夫、怕动作，人家就一定觉得我这次拍的还是动
作，但我这次从一开始拿到这个年代，就是想讲一个
家庭的温情故事。
这也是想拍一种新的感觉出来，就尽量少点动作，
将惊喜、幽默感放到这个里面，看大家能否接受。
其实这个故事里肯定也有自己爷孙相处的真实经历在
其中吧？
袁和平：是的，其实这个故事也是来自于我和我
女儿之间相处的感觉，我和女儿之间也是像影片中那
种，有代沟、有分歧，但最后也是互相了解，互相改
变，还是表达亲情的温暖。
爷爷不许孙女吃汉堡包和快餐面，但自己背地里却在
偷偷吃，这些很生动的描绘是从哪里构思到的？
袁和平：我也是用现场的灵感来设计镜头，这个
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片段也是自己身边听到和经历的，包括爷爷一开始进
孙女房间不敲门，因孙女在爷爷眼中还是小孩子，他
给孙女准备的房间，也还是很幼小的孩子会喜欢的那
种。但后来才发现，孙女不是小孩子了，她长大了。
包括汉堡包快餐，在老人家看来那些都不是健康
食品，但看孙女爱吃也引发了爷爷的好奇，也想从中
了解孙女喜欢什么，拉近自己和孙女的距离。
爷爷和孙女的碰撞，也是东西方本身的碰撞，但你又
是一个在西方有很多生活经验的人，这些矛盾曾经是
你自己的矛盾吗？
袁和平：我觉得和东西方没有关系，家庭间隔
代的代沟这个问题很多家庭都会有的，是很正常的
问题，就好比很多人从小就很怕自己爸爸，什么都
不敢和爸爸讲，稍微成长了又觉得父母不懂自己，这
些也都是每个家庭都会有的小矛盾，而《回归》就是
讲因为亲情的存在，家庭中的分歧等等问题，之后
都会迎刃而解，但也要经过家人们的互相沟通、互
相谅解。
你觉得爷爷的孤独是需要打破的吗？其实他自己早就
接受了这种生活。
袁和平：应该没有人愿意接受孤独一人的生活
吧，每个孤独的人肯定都是无时无刻的希望可以得到
家庭的温暖。就像故事里面的爷爷，一开始嘴硬，不
想孙女来，但对于孙女来家里这几天，却又想将孙女
照顾的无微不至，这就是亲情。
关德兴的黄飞鸿对你的影响是什么？你现在真的还会
再回看他的戏吗？
袁和平：关德兴当年在香港演的黄飞鸿，从1949
年到1961年一共70多部，这部影片对所有喜欢功夫影
片的人肯定都会有影响。是的，有时我也会看当年关
德兴演的黄飞鸿电影。
整体上，这个短片是不是拍得很放松？它是那种一气
呵成就达到的吗？上次有这种拍片的感觉是在什么时
候了？
袁和平：《回归》这部影片拍摄时，很自由。因
之前就讲好了没有任何限制，创作自由。除了在预算
和影片时长上。
拍摄时也很放松，基本很快就拍摄完成，因本身
影片的时长在那里，又是致敬胶片，拍摄前期准备时
就已经计划到要用多少胶片来拍，拍多久。
拍摄每部影片的感觉都是不同的，其实作为导
演，就享受创作的那个过程感觉就很好。