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01 杜Sir 是否还记得大家第一轮抽签时，各自抽中了哪个年
代？大家当时真的是围坐在一起像开会那样抽签吗？
我就是两次金融危机的亲历者，
抽完后，谁跟谁做了调换？
那两次我都输了钱 杜琪峯：建议所有导演抽签的原因，是担心大家最
喜欢的时代，会有重复。所以我觉得还是抽签的形式比
较好，全部交给命运决定谁拍哪个年代。
我其实每个年代都很喜欢，不过我抽到我的年代后
也很满意，因基本离现代不远，在拍摄上更为方便，故
事创意和构思上也更为容易。
就抽了一轮，大家拿到手上的年代时，也有商量说
如果不满意抽签结果，私底下去交换，但后来没有，看
来大家都对于自己抽到的年代都很满意。
洪金宝和袁和平两位武指大师，必然会拍和功夫相关
的题材，这方面在最开始是否有担心撞题材？
杜琪峯：没有，因两位抽签的年代都不同，一开始
就是谈到创作自由，两位导演对于年代的感触不同，肯
第一次想到做这套短片集是在一个什么场合里？是某 定也不会撞题材。
次和老友聊天时产生的想法吗？
杜琪峯：因之前和徐克、林岭东导演一起合作 作为发起人和监制，会去调整其他几位导演的故事方
拍过《铁三角》，所以我一直都有想再做一次这样 向吗？怎么给大家规定拍摄周期？其他六位导演你都
的事情。 有去探班一下吗？
《七人乐队》一开始的想法确实是来自于我，主 杜琪峯：没有，整个主题都是大家一起讨论的，一
要有两个目的，第一是找七位经历过胶片时代的导演， 开始就是想说致敬胶片，将此定为主题，拍摄和胶片相
一同向过去的胶片时代致敬。胶片时代现在像是结束 关的故事，再就是还使用胶片年代的故事。对于各位导
了，但胶片见证了香港电影最好的时代，那个时代也给 演限制的仅仅是预算和影片的时长，其它都没有，上面
予了导演们发挥出想象和才华，对我们这些电影人来讲 这两点也是大家讨论出来的。
有很大的功劳，也绝对值得纪念它的存在。
第二点则是向新一代的青年导演表明，香港导演一 七部作品在首尾相接的排序时，有经过你的一些设计
直都是团结的，尽管过往在不同公司服务，至今大家都 和考量吗？比方说《练功》是一群没钱读书的孩子去
仍然是好朋友。立于电影工业发展而言，导演们的团结 学艺，承接的《校长》的又是一个书生时代，《校
非常重要。每个导演负责一个年代，希望都是每个导演 长》里埋藏着一段男女情感，紧接着谭家明的《别
去做自己想做的，讲述那个年代发生的事，是段记忆。 夜》又是讲天雷地火的男女情感，近乎于生死离别，
当我提出来时，大家都很赞成，每位导演都觉得 然后袁和平的《回归》讲的是离别后又相聚，就感觉
这个是对香港电影非常有意义的一件事。很希望我们 这几个故事冥冥之中有些元素是连续起来的，这个是
这些导演做的事情，对于年轻一代的导演有所激励和 巧合，还是有你的操作？
启发。 杜琪峯：没有，故事的顺序也是之前和大家讨论
的，根据年代来进行故事的排序，没有经过特别的设
如果不说情怀，短片集这种形式本身就是你一直还 计。比如如果我抽到50年代，那肯定我拍的那个故事就
想去探索的吗？从《铁三角》到后来制作《树大招 刚好是第一个。
风》，是不是一直想做一个体量更大的类似的作品？
杜琪峯：重要的不是这形式，而是可以和大家， 七位导演有没有形成一种竞争的关系？心里会较劲，
和各位导演一起来拍一部作品。 谁比谁拍的好看？还是说，并没有这种心态，大家各
自拍的都很尽兴很放松？
全片第二位确定的导演是谁？最后一个加入的又是谁？ 杜琪峯：《七人乐队》是几位导演一起来做一个既
杜琪峯：当时因和大家都沟通了，每位导演都是 有意义，又有趣的一件事。没有任何竞争在里面，都是
马上答应，所以无所谓的谁先谁后。 各人自由的创作，去讲自己想讲的故事。
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