Page 43 - 电影中国

伴这些亲密关系中的恒久主题都时刻浮现。这故事在看 《背叛》则从女性视角展开了另一种维度的拷问，用那
似松散与随性中描摹出一种乖谬，夫妻两人在一起时都 个老少通吃，荤素不忌的女人将性与情中的困境升华到
在对抗，两人分离时却最亲密，这是一种残酷的悖论， 了难以想象的高度。
温柔与残忍互为表里，彼此掩护，在撕扯时最紧密，在 我们从未像今天这样如此激烈地反思过婚姻制
紧密时最疏离，当希望泛起，绝望轰然而至，当绝望到 度，也就从未像今天这样对于婚姻关系进退维谷，我
底，希望却如清风徐来。他们的关系一直是动态的，摇 们似乎已经勘察出了婚姻之中的荒诞，但又决然给不
晃的，前仰后合的，悲喜交加的，这是最大的尖锐，刺 出一种更优的解决方案。无论是虚构故事还是现实之
人又动人。他们在即将分离的刹那陷入欢爱，又在亲密 中，人们都尝试过给婚姻设定期限，允诺保质期，或
的顶峰又无情撕扯。 者开放式的关系，但最终这些尝试几乎都会走向另一
这个版本的《婚姻生活》翻拍自英格玛·伯格曼在 种困境。因为当我们陷入亲密关系时，永远想独占和
1973年拍出的同名电影和短剧，导演做出了很多改编， 排他，而当亲密演变为绝对熟悉之后，就又感受到了
比如将出轨离家的角色从男人变成女人，比如引入了 厌倦的挤压，我们在安全与刺激之间闪转腾挪，不知
更多诸如性别意识、开放关系等等更为当下性的议题， 所措。有人像发现终极谜底般宣称婚姻的本质是经济
让这个故事更加切近我们自身。杰西卡·查斯坦和奥斯 制度，但哪有这么简单，它混杂了太多无法勘验的杂
卡·伊萨克也都给出了绝佳的表演。如果说它有什么遗 质。某种程度上说，我们在婚姻关系中的困境无非就
憾，那就是中间的某一部分让米拉显得过于利己，遇到 是因为贪婪。我们贪恋于一切奖赏机制带来的快慰，
新鲜的情感，不顾一切地离开，而遭遇情感与事业的双 却不想承受这一切的任何一点副作用。所以，试图解
重挫折又死缠烂打地回来。这故事显然是要呈现婚姻之 决这种困境的尝试本身就是一种狂妄。
中的困境，而不是指摘某个具体个人的道德瑕疵。所 《婚姻生活》中的男主角乔纳森最后的状态算是
以，这理应有更微妙、更复杂的处理和书写。 什么？又一次展开的亲密关系，却有理有据有节，做好
类似的关于婚姻，道德，激情与厌倦的题材是讲不 随时抽身的准备，那有限亲密，适当疏离算是渣吗？或
完的，也曾出现过很多高分剧集，被很多人喜欢的《福 是理性吗？又或者只是可怜的心理自保机制？而他与米
斯特医生》写的其实是一个女性从传统桎梏中的觉醒与 拉的关系呢，算是爱吗？算是爱的升华吗？他们兜兜转
反击，而这部《婚姻生活》的导演兼编剧海加·李维就 转又回到了那栋已经不属于自己的房子里，重新扮演起
曾出品过绵延五季的经典剧集《婚外情事》，那是一次 一种已经不属于彼此的关系。他们不再像去定义那种状
同题故事的绝妙书写，写出了男人在激情中的坠入，成 态。就像我们所有人在爱与婚姻面前的状态，都不过是
功之后的失控，自毁自戕与向外的伤害，而著名的俄剧 盲人摸象的拙劣评论者。

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