Page 43 - BP_202209
P. 43

音频 · 灯光
                                                                                                        Prolight·Sound









                   电视音频制作



                   ——有损音频文件修复技巧







                   四川广播电视台｜张炯 吴中 苟兰澜






                      【摘要】近年来，随着电视节目形                绍我们处理有损音频文件的心得体会，                 我们使用iZotop软件RX  7版本，对
                   式呈现出的多样性，对于电视声音的制                 供大家参考。                            此类声音进行“去混响”处理，选择
                   作也提出了更高的要求，电视节目生产                                                   Dialogue De-Reverb模块，分离音频
                   已不仅仅是演播厅内的节目制作，还包                 一.去混响                             信号的语言、噪声、混响。
                   括了户外真人秀，插片前期户外拍摄等                    通常在1500m²或800m²演播厅，                将所处理音频拖入软件中，手动将
                   多种形式。                             制作音乐类节目时，歌手经常会要求                  混响衰减量（Reduction）调整至无限
                      随着电视节目量的增加，必然给声                “增加混响”，使得声音的现场感，会                 小（inf），则混响基本去除或减少。
                   音的收录与制作，带来了新的挑战。比                 更加圆润、悦耳。                              在实际操作中，我们发现，在去除
                   如：在前期拾音中出现的环境噪音、话                    然而，在人声录制的时候，有时为                或减少混响的同时，都会损害原有人声
                   筒与衣物的摩擦声、房间混响等音损问                 保障现场扩声效果，返听音箱的音量会                 的音质。因此，我们还需要更细致的调
                   题，时常困绕着后期视频编辑老师，而                 调整偏高，使得录制的人声比较混浊，                 整，比如：微调灵敏度（Sensitivity）
                   这些都问题，则必须通过专业的音频后                 听感上觉得混响“加大了”，而非“干                 值，这个值越小对声音伤害越小，但分
                   期制作来处理，才会有满意的效果。                  声”的人声，并不符合节目组后期制作                 离混响效果不清晰；值越高，可能会将
                      电视台音频后期制作，通常采                  的要求。                              部分人声频率识别为混响，损害原有声
                   用各类音频制作软件解决，比如：                      另一种情况：在相隔一段时间后，                音质量，对原有人声伤害比较大。我们
                   ProTools，Nuendo等，以及专门的声           主持人需重新录制编导修改后的串词                  采取办法是通过参数值的细微调整和主
                   音修复处理软件iZotope。                   口播，但由于节目录制现场环境发生改                 观监听，尽量保持被修复的声音更贴近
                      【关键词】分离噪声  修复  去混响             变，通常会导致同一个人播报同一段串                 原声，满足节目部门的技术要求。
                   消底噪  除杂音                          词，录制的声音会出现前后不一致的情                     最后是底噪调整（A m b i e n c e
                                                     况，声音差别比较大。                        preservation），因为在外景同期录音
                      作为四川广播电视台声音创作团                    这就需要在后期制作时，通过对这                时，录制现场总会有底噪声，在后期混
                   队，我们通过相关节目的制作，发现在                 部分声音的处理，努力做到人声的音质                 音时，编导通常会认为底噪对画面还是
                   前期录制环节，主持人、嘉宾的声音在                 基本统一。                             有用的，可增强节目的现场感。所以再
                   录制时，呈现出的效果并不是很完美，                    如图1所示，在后期音频处理中，                消除混响时，不能一概去除，因此这个
                   比如：存在主持人或嘉宾“喷”话筒的                                                   数值大小将决定是否将底噪归为混响，
                   杂音、环境噪声过大、领夹话筒与衣物                                                   在具体调整时，根据实际情况，边监听
                   的摩擦声等。从而影响了成品节目整体                                                   边调整。
                   音频技术质量。                                                                 这个模块可适用于前期录音环境在
                      除去直播类节目，录制类节目均需                                                  演播厅的主持人播报、非声学处理房间
                   要在后期制作中，对这些“有问题”声                                                   的人物采访、包括使用领夹话筒、举杆
                   音进行深度处理，让观众体会到高品质                                                   等录音方式。
                   的音频体验。以下从三个方面，简单介                 图1                                    如果觉得手动调整比较难以控制，


                                                                                                                      43
   38   39   40   41   42   43   44   45   46   47   48