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观一点的工程，最终选择了电影中的隧道，实际用于拍
摄的隧道也是我们后期搭建的。

洞里的戏份令人印象深刻，完全没有自然光，仅靠头
灯和手电筒打光。但是对于观众来说，除了需要看清
洞穴的环境外，还要看清人脸以及打绳结等细节，这
部分拍摄有没有一些特别的设计？
赵晓时：这部分一开始就是一个需要解决的课题，
又要足够黑暗又不能看不清东西，二者很矛盾。所以开
拍前要充分考虑，用怎样的创作方法才能兼顾这两个极
端？演员头上、手上分配什么样的光源、会产生怎样的
影响，这些都需要认真设计。
其实在现实中，大巴车上的人未必能做到人手一个
小光源，我们为了拍摄效果，设定了有头灯、手机灯和
比较大的电筒等等。
另外，有一个可能大家容易忽略的细节，无论大全
景还是近景，手电筒都会有光束。实际在特别干净的洞
穴中不会有光束效果，为了实现这一点，我们始终保持
洞穴里有一种悬浮物存在，让手电筒形成光束，帮助画
面的构图和实际光线效果。当然也有一些场景是真的尘 像。《峰爆》向好莱坞A级制作努力，力求观众拥有沉
土，比如一行人走到分岔路，那一处尘土就比较大。 浸式的观感体验。

也就是说整个洞穴内的戏份都没有打灯，完全靠演员 《峰爆》应该是您参与的作品中特效量最大的一部
手上的光源？ 吧？这和以往作品在拍摄手法和理念上有没有什么不
赵晓时：我们始终坚持呈现自然光线的创作理念， 同？
当然也有特例。父子两人在水潭边上的场景，那个地方 赵晓时：还真是，以往的作品都是以实拍为主，
太空旷了，足足有40多米高，纵深也大，小洪用手电筒 《峰爆》首次有超过一半的视效镜头。
照远处的那个镜头，我不想他什么都看不见，也需要将 视效量大了，前期虚拟拍摄程序就必不可少，这
大空间呈现给观众，所以就给远处打了一点光，但观众 个环节让各个部门直观区分实拍、物理视效以及CG部
在大银幕上不会觉得突兀，也不会失去空间感。 分，从而更好的界定自己的工作。所以虚拟拍摄最大的
作用是将所有的工作完成一个拆分，各个部门配合更默
拍摄过程中应该也做了一些技术层面的设计吧？比 契、拍摄更高效。
如摄影机除了光孔开大一点外，ISO上是不是也有调
整？ 虚拟的拍摄介入会不会对摄影有更高要求？
赵晓时：不到万不得已我不会调ISO，《峰爆》是 赵晓时：影响不大，虚拟拍摄主要作用是协助各个
现代戏，我不想丧失影像品质，造成颗粒感。我前面不 部门之间的相互配合。当然，虚拟拍摄对摄影指导及各
是说了景深的问题？有观众说这部电影2D看出了3D的 个部门都提出了新的要求，改变传统创作思维。随着行
感觉，这正是我想要达成的效果，也是我的一次全新尝 业发展，新技术和新产品要积极学习、尽快掌握，才能
试，同时也是我坚持用5.6光圈的原因，能让观众在大 更好地帮助拍摄。
银幕上看到更多细节。
《峰爆》是一部高要求、高规格的灾难大片，力求 朱一龙在山体裂缝里攀爬，包括后面父子二人徒手攀
达到A级制作的品质。好莱坞对A级制作的影像工业品 岩，这些镜头是如何完成的？
质是有标准的，都会有丰富的细节呈现、有层次感，有 赵晓时：这两部分真要去爬山操作难度太大，我们
足够高的艺术品质。但国内部分年轻导演喜欢用大光圈 一比一还原山体结构，人工搭建了一段石缝，观感和真
实现焦外的感觉，在大银幕上长时间看大光圈、浅景深 正的山间石缝别无二致；攀岩部分我们找了一块真正的
会很不舒服，利用大光圈固然可以节约置景成本，但同 石壁，后期全景通过特效合成，配合下雨、落水带给观
时也会牺牲观感，从某种角度来说这更像是文艺片的影 众身临其境的观感。

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