Page 15 - Cine_202106

追车戏拍的很好，一般这种戏份可能都会找专业的
追车团队来拍摄，比如韩寒的《飞驰人生》就找了香港
的罗义民。
赵小丁：我们整个动作戏，包括追车戏都是动作指
导完成的，韩国的郑斗洪。
车戏部分有多种拍摄方式，有一些是演员自己开，
李乃文和秦海璐在车上的戏份，有几个镜头就是两个人
真的在路上开。当然，特别危险的镜头还是交给专业车
手，还有一些是演员坐在车里，用牵引的方式，或者把
车放在平板拖车上。

也有用到车拍架吧？ 材、新的可能性。对于创作他永远精力旺盛，而且在不
赵小丁：车拍架都是比较常规的，不过我们也根据 断地挑战自己。
这次拍摄做了特定的改装。我们还用了大量的gopro这
样的小型摄影机，用来抓取一些特别有冲击力的镜头， 一部电影拍完之后，站在观众的立场是看到一部很
剪辑的时候也用上了一些。 精彩的电影，但是站在从业者的角度，觉得可以给其他
电影创作者，以及后续同类型影片带来哪些启发？
整个拍摄最难的戏是哪一场？ 赵小丁：电影的核心是故事，另外重要的元素是演
赵小丁：相对来说，在雪乡的戏份难度最大。受自 员。除了这两点之外，我特别希望那一类注重观众情感
然条件的限制，徐诶昂每天光照时间很短、气温很低， 共鸣的电影，就算制作成本不高，也能在工业层面、制
并且横道河子车站还有动作戏，是难度较高的外景戏。 作环节上有提升，能更精良一点，这样国产电影才能依
等回到北京摄影棚里，就等于回归我们日常熟悉的工 托电影工业和科技更全面、更快的向前发展。
作，就变得可控了，难度没有那么大。 我们的电影从业者要意识到自己有追求电影品质的责
任，这种责任感很重要，现阶段的观众可能不那么挑剔，
这次和张艺谋导演合作有没有什么新的感受？ 但是观众的欣赏水平要靠电影去培养，从而得到提高，所
赵小丁：张导永远在追求没尝试过的东西，新的题 以电影从业者要对自己有更高的要求、定更高的标准。

www.imaschina.com 015