Page 14 - Cine_202106

火车部分的戏份是怎样完成的？
赵小丁：我们在北京的摄影棚里搭建了三节车厢，
车厢有能够模拟火车自然晃动的机械装置。光线方面，
我们提前采集了一些火车行驶中窗外的光线变化，然后
通过电脑编程，让车厢外的灯光带模拟光线变化，这样
车厢里的光线就会流动起来，当然，光线的变化和特效
制作的车窗外的景色是相匹配的。

张译、刘浩存和特工三个人在狭小的房间里打斗，
空间这么局促怎样完成拍摄？
赵小丁：确实空间很狭小，拍摄的时候，俯拍的镜 真建筑、真雪、真的冷，所以整部电影的质感都很
头我们把上面的顶拿掉了，摄影机在上面拍摄，另外有 真实。
一面车厢的挡板也可以拿开，摄影机在另外一侧拍摄， 赵小丁：是，都是真的。我们运气很好，在大同拍
看上去空间依然很狭小。 的时候，真的下了几场雪，我们又用滑雪场的造雪机做
撞碎玻璃，头伸出车窗外是现场用了大功率的吹风 了一些雪，这些都是真的。
机，让这个镜头看上去更真实。这部分我们至少有两部 景搭的体量也比较大，有一些重要的建筑完整搭建
摄影机从两个角度拍摄，素材足够多，剪出来的节奏感 了，当然受限于制作经费，也有一些不重要的景只搭了
会更好。 单片，里面只有一层空间，夜戏部分，我们会用灯把玻
璃的一些局部勾一点光，容易透光的部分就用黑布蒙起
CineAltaV可以分体，在这场戏中有没有用到？ 来，做了大量的工作，但拍出来立体感还有光的感觉就
赵小丁：这场戏用了分体。我们把记录部分，也 非常真实。
就是比较大的那部分放在外面，只有摄影机的镜头和 因为现场景搭的不完整，所以有些戏份是分开拍
CMOS那部分在里面拍摄，体积很小，很像一个单反相 的。比如罗马尼亚大使馆，门外面和进门的一点空间是
机，这也是CineAltaV的优点之一。 在大同的外景拍的，门里边的部分是在北京摄影棚搭建
的，两部分接起来，对于场景的契合和打光都有很高的
电影的动作戏挺多的，在冰天雪地的环境下怎样应 要求，要有灯光、摄影和美术部门的默契配合。
对这样戏份，因为要用到手持或肩扛，怎么保证摄影机
和掌机的安全？ 车戏拍起来也不容易吧？我看纪录片中有车陷在雪
赵小丁：动作戏部分有很多手持拍摄的镜头，另外 里，要用很多人把车推出来，感觉车的性能也不怎么样。
还有两种方式呈现比较灵动的镜头。 赵小丁：全靠镜头剪辑，最终呈现出不错的气
比如张译在小巷子里对抗很多特务的枪战戏，有一 氛。本身这些车的性能都不太行，很多车只能开到每
部分是肩扛、手持拍摄的，也有一部分是我们用如影跟 小时40公里的速度，但我们还是营造出了风驰电掣的
着演员走，如影相对来说稳定性比较好，这其中有背跟 感觉。
拍摄也有退跟拍摄。 现场都是冰雪路，汽车的侧滑、包括后面车被撞
地上有雪很滑，所以我们移动组的同事，还有掌机 翻，在雪上滑，都挺独特的，和常规道路上的车戏不太
摄影，他们脚上也会穿戴防滑链，以防滑到。 一样。

014 www.imaschina.com