Page 12 - Cine_202106

这几部作品都是不同类型、不同色调。不同摄影机
在色彩表达上都有各自特点，每一次拍摄有没有基于这
一点去考虑其他方案？
赵小丁：没有。你这个问题严格来说不太专业，
为什么？当下的电影工业流程中有一个重要的DI环节，
数字中间片创造了太多可能性。过去传统胶片时代，电
影在后期基本上是被锁定了色调，调色余地和空间非常
小，所以过去不同品牌的光学镜头通过镀膜以及光学透
镜来确定自己的色调。但现在我们已经不再讨论摄影机
和电影镜头的色调，不管什么品牌的摄影机，只要色域
空间足够、分辨率不要太低，通过后期制作都能得到想
要的色调。
但是拍摄过程中有很多夜戏，包括车内的戏份，光
所以我只会根据题材和拍摄需求去决定用什么摄影
线都很自然，完全感觉不到有打灯的痕迹，这在拍摄中
机和镜头，比如我需要升格到150格或200格，就会考
是不是难度较大？
虑哪款摄影机的高速拍摄能力会好一些，或者哪款摄影
赵小丁：夜戏我基本都用到了ISO2500,同时摄影
机相对小巧便捷，更适合运动镜头。
机用的镜头光圈达到T1.8，其实就是过去我们说的快
速镜头，能在非常暗的光照下捕捉到接近自然光的真实
您刚刚提到高感光度，《悬崖之上》有很多夜戏，
感，所以电影中演员在车内脸上的光影都很有质感。
以及车内低照的戏份，在拍摄的时候我们把感光度调到
街道上的戏份，我们也只是在路灯方面做了一点点
了多少，有没有担心会出现噪点？
强化，在路灯的灯杆上加了一些面积比较大的柔光灯，
赵小丁：我从来都不希望产生噪点。摄影机厂家投
模拟路灯的效果。所以车开过的时候，经过路灯的光区
入了数以亿计的经费，就是为了控制噪点，结果很多摄
就会非常自然。当你了解摄影机的特性之后，知道它对
影在拍摄的时候故意要噪点，这是很奇怪的做法。如果
光线低照度环境下的捕捉能力，再去营造光效就会很自
想要那种所谓胶片质感的噪点，后期阶段去实现轻而易
然，而且也少用了非常多的灯，给灯光部门减轻负担。
举。在拍摄的过程中，我们有很完善的技术监控，有示
波仪，为什么会有噪点出现？
拍摄时的画幅、分辨率和帧率如何选择？
CineAltaV有两个感光度的选择，正常的500度和
赵小丁：我们用的都是24格，画幅比是1:2.35，普
2500度，这是摄影机的两档推荐感光度，当然也可以调
通宽银幕的画幅比，原始素材都用6K拍摄，这样导演
节其他的感光度，但我觉得这两档是生产厂家在实验室
在后期剪辑的时候，有一些画面可以进行裁切和放大，
里设定的最佳理论值，ISO2500做了一些降噪处理，固
给后期剪辑台上留了重组的余地。
化到了摄影集中，只要拍摄时把光线控制好，是不会产
生噪点的，这是技术层面需要掌控的一个技巧。
《悬崖之上》发行了多个版本，有IMAX、中国巨
幕，cinity等，拍摄时画框线如何设置？
赵小丁：我们用1:2.35来构图，但是通常具记录时
上下会留一点空间，因为IMAX的长宽比例接近16:9，
比16:9宽一点点，因为CineAltaV是全画幅摄影机，通
常1:2.35的画框线上下其实都还有画面录下来。
这样第一满足了视效部门的需求，他们通常需要画
面上下都留有一定空间，因为他们在做视效的时候有时
会移动一些画面；另外是为了适应变形宽银幕这种长宽
比，这也是全画幅的优势之一。

《悬崖之上》受疫情影响，拍摄时间比较紧张，现
场一共用了多少台摄影机，有没有分AB组？
赵小丁：我们全程用6台摄影机拍摄，车戏、动作
戏部分会分组。如果我没记错的话，实际拍摄天数应该

012 www.imaschina.com