Page 13 - Cine_202010
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分桥段，那也是喜剧，但今年一定要在去年的基础上再 能都有自己的预设，但你能想到由沈腾来演吗？我在影
提高；第二就是我们在喜剧之外，还能不能够再带来一 院里看，哭得最多的就是这一段落，当马丽说“我要支
些思考的东西，或者说至少是带来真挚的感动。我认为 持你伟大的事业”，我没有发现有人笑场，这里大家都
如果能带来感动的话，这个片子就能成。看这样的电影 被他们真挚的情感打动了，一对夫妻间怎么就不能这么
如果两个小时观众看着不激动、不感动，那说明我们就 说话呢？
失败了。形式不重要，一切回到电影内容本身，我们全
体主创动感情去创作，观众看了也能动了感情，这才是 “我希望《夺冠》能为大家开道”
此次划分成功与失败的症结点。
你见证过中国女排近四十年的崛起和制霸，能否讲一
怎么在创作过程中找到这些“感动”？ 个你和中国女排的故事？
张一白：这个问题好，“感动”我觉得是很奇妙 张一白：中国女排崛起的时候，我正好高中毕业。
的东西。《我和我的家乡》中每一个故事都来自于生 那个时候是我的人生低谷，不甘心就读在煤矿学校，我
活，来自于当下的改变。如果说《我和我的祖国》拍的 一直就是个文青，喜欢写写画画的。煤矿业是一个很艰
是每个导演的人生体验的话，拍《我和我的家乡》时对 苦的行业，我在煤矿学校读书的时候，同学都是来自全
于我们主创大多数人来说，将进入到一个相对陌生的 国各地。有一次去煤矿参观，我们在车上就用收音机听
领域。对于这种题材，除了走进生活，走进火热的生活 到了一场女排的比赛，宋世雄解说的，我们赢了！那就
之外别无他法。导演和演员先要被中国乡村的改变所改 是特别提气，自己心中那点阴霾也一扫而空，所以我和
变，才能真正在大银幕上呈现出这种改变。这方面，总 陈可辛导演见面聊起来，我们都认为女排精神就是时代
监制张艺谋、总导演宁浩，他们对剧本和拍摄的要求都 精神，那是一种不信邪、不畏难，就是要把自己的命运
很严格。 掌握在自己手上的精神。
一开始陈思诚导演想去贵州，他觉得“天眼”很
了不起，想去拍中国天眼。我在四川和贵州交界做农 看《夺冠》这部电影，最感动你的地方在哪里？
村教师的时候，当地的落后和贫穷我是深有体会，所谓 张一白：这个片子最终能够见到观众，中间有很多
“天无三日晴，地无三分平”也苦过我啊。后来看思诚 的故事。我们初衷其实是想去塑造一群英雄，唤起这代
导演拍的成片，有一段有点长，我们建议他剪掉一些空 人对80年代的怀念，导演通过女排的视角，拍了很多80
景，他坚持不剪，因为他觉得这就是最打动人心的点： 年代的北京，马路上全是自行车、四联儿理发店，邮电
你会看到俯拍的高架桥穿越一座座高山，一辆汽车在其 大楼，包括还搭出了80年代的首都机场。我认为这些东
上行驶，这个场景本身好像不表达什么，可是当你听到 西都是充满感情的，是十分用心地还原历史。
电影里的台词“两个村子直线距离一公里，可就是分处
在两座山头上，走盘山道要一天的时间（大意）”，你 对于中国的传记电影，以及体育电影的未来你有何思
就会知道这是多么了不起的改变。 考？
邓超那个组是去陕西黄土高坡，片中要展现荒漠 张一白：我觉得中国的传记电影还有很长的路
和沙尘暴，可他们到了西北已经找不到沙漠了，都植树 要走，其间很多问题的度该怎么拿捏，这个火候怎么
造林了，到处绿树成荫。你只有亲身去到，你才能感受 掌握，在中国或者说在儒家文化圈，为各种“讳”所
到这些。宁浩导演这次依旧和葛优合作，还是拍张北京 “讳”的问题，还是目前创作上的一个瓶颈，陈可辛导
的故事，可拍的其实就是他们家发生的事儿。老家亲戚 演此次已经突破了很多。体育片未来，可能马上还有一
到北京治病，需要一笔钱。宁浩就问要不要资助他？结 些片子要上，我希望《夺冠》能为大家开道，这是我们
果人家说村里早就有医保了。这都是真事儿，不是瞎编 当下社会需要的类型片，我祝他们好运。未来我要做一
的。我最佩服的是闫非、彭大魔，他们要拍的是驻村第 部歌舞片，就是反映当下的歌舞片，没有过我才要去
一书记，在这之前“第一书记”会拍成什么样，观众可 做。到这个年龄，我应该任性一点。
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