Page 11 - Cine_202010

我梦里，我就在《风犬少年的天空》里拍出了许多。
2004年在我看来也比较特殊，千禧年刚过去，网
络的一代正成长。04、05年又出来了“海选”，《超级
喜剧梗能不能让观众笑， 女声》《加油！好男儿》，它们似乎在改变着未来中国
年轻人的生态格局，这是走向更开放一代的年轻人，他
们身上因袭的东西少了，成功的路径更多了。你说现在
是《我和我的家乡》关注的重点 的孩子们怎么了？我们不要老端着个架子跟人家交流，
也不用刻意去讨好他们，你就跟他们玩儿嘛，一起跑
——总策划张一白专访 步，一起吃饭，这个过程里很自然就要说话，我也没有

孩子，《风犬》里的少年都喊我“老汉儿（重庆人经常
如此称呼爸爸）”，说实在的，我挺享受这份从天而降
的天伦之乐。我的家里都是书和片子，他们一来，我啥
要是咱班有一个人能考出去，那也一定是我，可就是没 也不看就陪他们玩儿。
发挥好，考了个重庆煤矿学校，本来咋说也得考个重庆 《将爱》是个青春偶像剧，是个爱情片；《风犬》
师范啊。大学毕业包分配，我又当了几年老师，在重庆 是青春校园剧，彭昱畅他们怎么走出象牙塔，更生活、
松藻煤矿教书。1986年我考上中央戏剧学院，报到完我 更接地气，而且他们的父母都是贩夫走卒，开个小面馆
就是班里的老大哥，有的老师岁数都没我大。这一算， 营生。这部戏我讲的是少年成长，在步入社会前他们或
我来北京快四十年了，在这谋职、发展，首都给了我现 主动或被迫走出了舒适区，各种生活状况接踵而至，他
在的一切。但怎么说呢，人是这样的，年龄越大对家乡 们怎么看待，怎么接受，怎么变为主动，这是不管哪一
眷恋的感情越深。我现在越来越是只要有时间，就离开 代都曾面对过的问题，而过往偶像剧往往对此回避了，
北京回到重庆住一段，妈妈的岁数也大了，我要多照顾 我现在岁数大了，更想思考一些终极问题，我也更自由
照顾她…… 任性了（笑）。就剧集而言，我现在的确更喜欢网剧，
说到电影，我已经在重庆拍了三部戏了，《好奇 主要是它形式自由，每一集不用一律一个时长，该长则
害死猫》《秘岸》《从你的全世界路过》，包括眼下正 长，该短则短，在叙事上，我本来就喜欢每一集都是一
在播出的网剧《风犬少年的天空》。我一直在用镜头记 个独立的故事，都有它的起承转合和高潮名场面。
录家乡的变化和发展。拍《好奇害死猫》的时候，重庆
刚刚要大规模地城市扩张，大量的拆迁，一部分人住高 “《我和我的家乡》要体现家国同源”
楼，一部分人住窄巷；《秘岸》我想反映的是工业化过
程中，这个城市带给它的市民的阵痛，投射到小孩子身 说回《我和我的家乡》，你应该是第六代导演里最早
上是什么情状；《从你的全世界路过》，我想拍出重庆 接触主旋律商业大片的了。
业已基本成型的都市感，和它那抹不去的江湖气与烟火 张一白：我不是第六代导演，这是一套针对北京电
气，这是一种奇妙的融合。到了《风犬少年的天空》， 影学院（导演系毕业生）的代际划分。
我拍的是2004年重庆的校园。
那咱们这么说吧，你过往的电影题材多是爱情片或者
为什么是2004年？而不是更切近的当下。网剧主流 多是商业类型片，为什么会对宏大叙事感兴趣？
观众不应该是当下的青少年吗？况且2004年距离你 张一白：人都怕被一下子框死，我拍爱情戏以后也
拍摄《将爱情进行到底》的年代不远，彼时的李亚鹏 还会拍。但我平时相当大的一部分阅读都是看历史书，
徐静蕾们也不过二十多岁，现在的彭昱畅也是这个岁 特别是现当代史。刚看完了威廉·曼彻斯特的《光荣与
数，你是怎么总能和年轻人打成一片的？ 梦想》。现在正在看的是咱们的军旅作家王树增的长篇
张一白：这个不一定吧，即使是2004年的场景，
现在的00后们也不陌生。我拍的大兴村可能还是在我心
中，80年代那会儿带学生时的感觉，那种街坊邻居的亲
和，大家互相帮衬扶持，逢年过节大家坐在一起吃饭，
一家拿出一盘菜，那份氛围啊……我去年年初写了篇过
年的稿子，就是回忆每逢过年大家支起一个大石磨盘，
孩子们一勺一勺地往磨眼儿里倒米，大人们轮换着推
磨，出来的米浆包汤圆。类似这样的生活场景常出现在

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