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“这些前史闪回帮我们更好地理解三叉戟的性格，他们 破案主线外，剧集还通过花姐等几位女性角色，
的友情是怎么形成的，这些回忆，一定程度上代表了这 展现了三个男人在感情中的不同侧面。他们是警察、同
三位主演心中的自己，这是他们的初心，也决定了后来 时是丈夫是父亲。“写警察不能光是写他穿上警服的一
故事的走向。” 面，我希望把警察当作普通人来塑造，这样的话能看到
为了和当下的戏份有所区隔，前史部分由年轻演员 角色更立体的一面。”沈嵘说。
出演，色调上呈现出怀旧质感。时空交错的叙事和独特
的影像风格，使“三叉戟”的过去与当下勾连在一起。 张弛中提升现实质感
剧中，崔铁军、徐国柱、潘江海，分别代表了经
“老警察”引出公安剧新观感 侦、刑侦、预审三个不同的警种。吕铮这样形容：经侦
作为一部公安题材剧，《三叉戟》并没有刻意强调 如犬，忠诚坚定；刑侦如狼，隐忍果断；预审如狐，机
烧脑悬疑或强情节的编排，主创一致认为——“鲜活的 敏睿智。
人物是隽永的”。 对于预审这个大众关注并不多的警种，剧集在开篇
剧中三位主人公性格迥异、各有所长。“大背头” 有着详细呈现。片中上演的第一场预审戏，就打出了专
崔铁军性格沉稳，善于隐匿于人群中进行案件侦破， 业预审员敲山震虎的架势：“大喷子”一上场，便抓住
敏锐又豁得出去；“大棍子”徐国柱刑警出身，擅长 嫌疑人话里的破绽，一句“刀，从哪里买的？”让犯罪
抓捕，脾气火爆，一点就着；“大喷子”潘江海性格圆 嫌疑人先是一愣，而后通过一连串快节奏的盘问，快速
滑，常在三尺审讯台，与人心近距离搏杀。 击穿了犯罪嫌疑人的心理防线。
昔日“三叉戟”配合默契，与照顾他们的老大哥夏春 编剧在文本上下功夫，导演则在演员表演和细节把
生并称为“四大名捕”，后因线人在一起缉毒案中死亡， 控上发力。据刘海波介绍，为了凸显预审员的气势和娴
崔铁军遂与徐国柱产生隔膜，“四大名捕”组合分拆。 熟的审讯技巧，刘海波经常让演员郝平在预审戏的前一
二十年后，老警察们都到了退休当口，老大哥夏春 天，用“贯口”的方式练台词，以便呈现出一气呵成的
生在最后一次执行任务中牺牲。为抓捕杀害老大哥的嫌 效果。为了保证警察形象塑造的专业性，戏中的许多细
疑犯，“三叉戟”再聚首。 节都会与公安顾问商讨，比如警车何时才能使用、开会
沈嵘介绍，夏春生一角其实为新增角色，为了将 的座次、发言顺序怎么安排等等。
三个警察牢牢勾连在一起，才设置了这样一位老大哥。 第二集末尾，“三叉戟”一笑泯恩仇后，在路边唱
“我觉得在生活中，这三个人绝对成不了朋友，老夏则 起了京剧选段：“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺
是一个纽带，维系着他们走下去，同时也为后面的金 赶上前去，杀它个干干净净！”老友间的惺惺相惜与岁
融案件埋下伏笔。”在人物命运和人物关系的带动下， 月已逝的怀旧感汇聚在这个画面中，三兄弟要用行动证
《三叉戟》有意识地聚焦人与人之间关系的变化。 明，这一身的本事，还有用武之地。
第二集，崔铁军走访案发现场，面对一堵矮墙，陷 在后续的剧情中，重出江湖的三兄弟面对新鲜事物
入上不去、下不来的窘境，这个笨拙的身影，让英雄迟 的手忙脚乱与茫然，又营造出了一丝幽默，内里的悲凉
暮的心境来得猝不及防。《三叉戟》没有回避老警察面 与时代的错位感，悄然将剧情引向了情怀的一面。
临的“中年危机”，也没有在他们身上强加光环，保温 这是三个老警察的故事，也是三个中年人的故事。
杯泡枸杞、身手不再矫健、以请假作为推脱的借口…… 中年人的困顿与释然、不惑与执念，到了归于身为警察的
展现的都是中年人真实的状态。 相信与初心，所谓：踏遍青山，英雄虽老，热血犹在。
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