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影片中几个主要角色都是可爱的孩子，这些小演员是
怎样挑选出来的呢？
王丽娜： 这三个孩子各有特色，是我在前期调研
阶段里寻找到的。我开始田野调研的时候主要采用两种
方式，一种是拿着相机到处去扫街，一种是去学校调资
料，看谁有故事。比如我遇到剧中小女孩凯丽是在她家
的门前，我看到一个像精灵一样的女孩，她穿了一件红
色的裙子在倒塌的土坯房前自由飞舞，阳光充溢在她红
色的裙子上，那一瞬间很动人，我本能觉得她就是我要
找的，一个像精灵一样的女孩。
当我开始拍摄时，孩子们从未看过电影，对摄像机
一无所知也不害怕。孩子们非常自如且有表现力，他们 段艾萨父亲去学校找艾萨的素材，非常的动人，人物的
真实的生活，比那些虚构的情节更能打动我。我从他们 行为逻辑、感受、爆发力都非常准确且恰到好处。这些
身上学到了很多。 经验都成为《第一次的离别》的故事情节和表演方式。
现在回想，一年的纪录片拍摄对《第一次的离别》的诞
“我曾花了一年的时间跟踪拍摄人物” 生尤为重要，电影中无法取代的珍贵之物都蕴藏在日常
的细枝末节里。观察生活中的细节，看似朴实平淡的剧
在拍摄过程中小演员在表演上有没有遇到什么困难呢？ 情也能成为电影。
王丽娜：《第一次的离别》启用的全部是非职业
演员，非职业演员或许只能演好一种角色，那就是他们 您又是怎样定义这部影片的呢？是纪实还是剧情？
自己，但有些小演员会演得惊人的好。有些小演员你选 王丽娜： 我认为理想的电影是纪实，不是拍摄手
的时候觉得很好，可是一旦开机，他就会不自在，你需 法的纪实，而是如何真实地重建和讲述生活的方式，让
要做决定是放弃还是继续进行漫长的等待和用合理的方 观众成为认知生活的参与者。也许正如戈达尔所说：伟
法调整，如何让演员忘记他们正在拍电影，如何在电影 大的故事片电影都接近于纪录片，正如伟大的纪实文学
里捕捉真实动人的瞬间，这个其实是极为困难的。一旦 都接近于小说。
启用非职业演员，你的拍摄就需要迁就非职业演员，比
如你提前选好了某个演员，等到拍摄的时候所有人都到 影片给我们印象很深的是它的诗意，请问这种诗意来
位了，他因为家里的羊丢了，或者情绪不佳等各种原因 源于哪里呢？
缺席拍摄。这个时候就需要学会等待，在另一个恰当的 王丽娜： 我觉得每个人心里应该都有不同的答
时机，重新拍摄。 案，对我来说，这份诗意源于大自然本身和生活之
真谛。
《第一次的离别》是虚构与真实的交织，请问导演为
什么要这样拍摄？ 《第一次的离别》这部影片对导演您自己来说有着怎
王丽娜： 拍《第一次的离别》前我曾花了一年的 样的意义呢？
时间跟踪拍摄人物，给我最直观的感受是电影艺术可以 王丽娜：对我来说是一条启蒙之路，给了我很多
运用生活中的一切，将现实雕刻在影像中。我曾拍到一 力量。

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