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来进行纪录片创作，这是配乐无法做 境声拾取，并用指向话筒或微型话筒 都非常高，主要都是自己录制和收集
到的。 拾取采访、对话人声部分。 的，在制作纪录片的同时，也可以通
我们将上述这些想法与具体的 指向话筒选择S E N N H E I S E R 过拟音和同期录音，可以实现音效的
音效制作联系起来，因为我们都曾在 416/70指向性话筒、SENNHEISER 收集。
生活中听到和看到过它们，真实经历 3000系列微型话筒。 相同的音效，有不同的场合，可
过，创作出超现实音效，用那些熟悉 以制作出不同的版本，我们选择一种
的声音创造出全新的听觉体验。如图3 四.第四步，后期制作 风格与纪录片场景相符合，创建最好
所示： 首先选择好配乐，制作过程中， 的纪录片声轨。如图6所示：
记录属于自己的声音，以不同 考虑同已有音乐和语言以及环境声之
的方式记录下自己想要的声音。在纪 间的结合，对各类声音在声场中的布
录片中，我们需要录制一些特殊的声 置，会最终影响整部纪录片的质感，
音，这样拾取声音，听起来会更加真 音乐适合在宏观主题层面上传达感情
实可信，同时，也可以为最终的混音 和情绪。
提供更多的室外环境声素材。 比如：对其中一个音效进行PAN
操作以后，这会使得其中一个通道的
三.第三步，对白录制 声音信息集中，其余声道的声音会显
图6
在拍摄过程中，录制出清晰高质 得相对比较安静，这样就可以更精确
量的对白是非常重要的一环，但在无 地控制声音信息的位置，达到真实环 对于后期制作来说，更重要的是
人机拍摄中话筒始终会录入无人机飞 境声的呈现，让人有身临其境的感 在掌握必要录音基础知识的基础上，
行的噪音，所以对白都需要录制两个 觉。如图5所示： 多多实践，日常不断的琢磨，形成自
版本，一个是带无人机的版本，作为 己的风格，以及对声音设计的热爱，
参考，另外等无人机拍完以后再录制 才是做好声音设计的重要环节。
一个干净版本作为后期制作使用。 在后期进行混音工作。用声音去
对白不能独立于环境存在，所以 匹配场景，或使用音效和音乐来构建
我们不光要录制对白，还要根据对白 场景。节奏对剪辑至关重要，因此，
的场景进行环境声的拾取，以及根据 我们尝试挑选一些场景并进行声音设
场景需求，在后期进行声音创作时， 计，配乐在画面剪辑时将其放入并对
需要特殊音效的拾取。这就要求我们 其进行调整。
图5
前期和导演进行沟通，获取到有关场
景如何表现的想法。在画面呈现的过 电视纪录片某些场景的气氛很 五.结束语
程中，当我们专注于画面时，可能会 重要，需要非常特别的音效来烘托气 电视纪录片的声音已经发生了
失去画框之外的环境。这就需要用声 氛，可以通过录制乐器采样音，用来 巨大的改变。现在一部纪录片的声音
音来填补上画外的信息。如图4所示： 制作背景音乐和音效。对于采样音， 制作将会涉及到作曲、现场拾音、录
根据现场拍摄场景与机位架设位 首先，我会在Protools中对这些声音 音、编辑和混录等相关人员。随着
置，寻找合适的环境声拾取点进行环 进行编辑和预混，对单个通道的声音 4K、8K技术，在传统电视行业的普
逐一处理并添加效果。对这些声音进 及发展，电视画面越来越精良，相应
行一到两个减八度的处理，创造出巨 的电视声音需求和受众数量也有了巨
大的声音转场和效果声。电视纪录片 大的增长。在实际操作中，我们通
的音效效果要求很高，必须快速地找 过大量的前期准备工作，来磨砺、
出导演想要的声音。有时，导演会给 锻炼自己，用M IC捕捉声音，并借
你一份参考资料，但其实，大多数时 助后期音频编辑软件“Protools”、
候，只是一句话，告诉你，“我要什 “Nuendo”等工作站，制作出电视
么什么样的声音……”。 纪录片所需要的声音，以完成一件作
电视纪录片制作，我们都有自 品的声音设计，在视听体验上取得更
己独立的音效库，有些音效素材质量 大的享受。 B&P
图4

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